书法为什么不可以画？王冬龄“乱书”有错吗？

书法是书法，画是画。

“乱书”应该也没有错，艺术本身就是要提倡“百花齐放”。不过“乱书”同时又践踏书法艺术。书法艺术，首先应该提倡的是“书”。其次才是“法”。我认为“书”的功能是交流，人们为了交流便利。书写者一般都强调字体的规整，一些书写潦草的字，都会让人不齿。那么，一些书写好的字体，必然引起人们的追捧。如：唐朝颜真卿书写的颜体，就有种大气磅礴的气势，在另一个方面又彰显了盛唐的文化。同时也潜移默化规范了书写体（包括行书和草书）。让广大的书写者，在书写时，就懂得美与丑。如今书法界一些人为了名和利，本身又不想系统的进行书法学习，为了走捷径，只好“乱书”了。不过我还是建议把这些“乱书”的作品，放在涂鸦展，进行评比。

请问，书法为什么不可以画？汉字源于象形，象形者，画也。山石田土，日月水火，人口手，哪个字不是活生生的画面？书若无画意，如何解释书画同源？国画是画吧，而题款多为xx写，所以然者，书与画不可分割也。书法中的提按拖推捻，难道不是国画的技法？说书法不可以画者，谁能示范如何用笔叫写，如何用笔叫画？小篆的精美，难道不是一笔一划精心描画的吗？画求韵，写求神，二者岂能分割？敝人以为，书可有画的笔意，但不能鬼画桃符。王书自称乱书，自是不按套路出笔。书若可以乱，书画为何不可融合？板桥以乱石铺街成名，王书不过投机取巧，想乱中取胜，混水摸鱼也！所谓东施效颦，亦可流传千古。王冬龄之乱，千万别乱了中华文明！

小时候练毛笔字，家长，老师，常会说一句话，笔要立起来，不能倒，当时还不明白，慢慢的就懂了，笔一倒，就成了画字，画出的字，是能看出来的，扁平无力，就家滩上的墨。只有立起笔来，才能表现书法的遒劲力道。有人说，篆，隶注重形式美，和美朮字差不多，可以描，改，其实，真正的篆，隶，也是一笔下去不能涂改的。书法之所以强调不可以画，就在于在运笔中表达的力度，气势，节律，完全依赖前人总结的法则，来实现的，而这些法中最统一的一奌，就是写字不描，（老人们还会再加上一句，拉屎别瞧）可见，画字，是书法之大忌。

从创新角度看没有错

画那就不是书法了，书法书法，在于书写。但书法中并非没有绘画技巧，相反，那些自由派书法家，每当创作，都会有作画的感觉。你看，萧宽大师的书法就是这样！

书法是中华五千年的瑰宝，按照常规，我认为书法应该是写出来的。至于“乱书”，书者的原意也许是在“脱俗”，认为按照传统的审美去写，那是大众的，很“俗”，为了标新，就必须别开蹊径，写出以传统审美观格格不入的书法，因为不是大众的，所以大众就肯定认为是乱书，这就很正常了。

书画同源，每一个汉字都是一幅画，画画强调一个，写字。书法也要有画的成份。

“书法是不是简单理解成“书写的方法？或者更直接理解成“汉字书写的技巧与方法？不管什么鸟大师教授，你写的首先是“汉字“，然后才有“书法，那些鬼画符怎算书法？你要说是你的画作没人臭你，硬说是书法，去你的吧。

我本人认为书既是画，画即是书。书画同源也。所以王冬龄的乱书是可以理解的，只要是好的，附合书画之理的就是高等的。

本人也在创作中。因还不出名，所以不能乱书。

其实我真的不懂书法，我就觉得吧，书法的功能或者叫作用或者叫目的，一个是它作为文字的传播载体功能，所以它必须让人家认识，再一个是它的艺术性，所以它必须让人家赏心悦目。基于这两点，我认为如果大部分人都不认识、让人看了作呕的，都不是书法！

画不是书，但艺术上都是可以相互借鉴的吧。不能说死了。有互相辅助的作用吧。乃至于文学等等，都具有潜移默化的作用吧！至于某人的什么说，我想不用管他了。能在这个社会上存在，有的还发展。总有他存在的道理吧。也可能是社会意识形态范畴里讨论的没有结果，无休止的话题了。我们何必杞人忧天呢。拙见。

提倡画字的，都是写丑书、乱书之人。古人画字是受当时环境影响所致，难道我们现在还要吃生肉喝血吗？书法演变到现在，史上的大家哪个画字了？这些人提倡画字，是因为在传统书法上无法突破，所以用丑书、乱书来唬人，还找远古人类的原始行为来为自己找根据，可笑！可悲！中国书法让这些有权的人掌门，误人子弟是小事，割裂传统才是真正目的！

你去问问王冬龄、曾翔他们同意不同意。即便是以乱画乱抹的他们，也不会承认自己的字是画出来的。书的意思是写，不是画。

每个人对书法的理解有不同的认识。我们不可能，也不可以要求所有人一致。你认为可以画，不画的字就是俗，这是你的见解。

书法本身是中国汉字所独有的艺术，失去了它的属性，还妄谈什么让世界认同书法艺术？创新也好，守旧也好，首先是要以使用汉字的人群为服务对象。你画一堆中国人不认识的圈圈出来，世界上的人认为你画的不错，很好，你画给他们去欣赏。赚他们的钱，这有何不可？但不要告诉人家这是中国的书法。中国的书法是用来把字写好的，不是用来为难自己，为难别人的。

你觉得乱抹乱画好，就去做。别人不懂你，你也别着急上火的指责别人不懂书法。有能耐，你就像欧阳锋一样倒着来，把正统的卫道者打趴下，用自己绝世神技征服大家的心，而不是用自己的嘴。

王冬龄已经超出了书法范畴，那些圈圈绕绕的线条，像一团乱麻，不是书法，也不是绘画，是什么鬼？最好让王自己回答。你可以问他，他认得自己写的啥家伙吗？

书法是一门很严谨的可以说是艺术，书法就是书法不能称之为画法，画可以随心所欲自由发挥，书法不行，中国汉字传承到现在已经很完美，已经到了瓶颈，每一个字都有他的书写规律其实就是法，拖离这个法想自创或者随意发挥那是不可能写好的。所以学哪家的都可以但是都得遵循法。否则永远都学不好。

自己的爱好和创造非但没有错反而应该提倡。但是，媒体或者社会把他说成是书法家，有成就，甚至冠以头衔地位进行不分香臭的宣传，就是大错特错[泪奔]

北鸿大师说：一个阻碍书法变革创新的命题：书法是写出来的，不是画出来的！

这是一个误导书法界多年的命题：书法是写出来的，不是画出来的！

这个命题阻碍了书法的变革创新发展。也阻碍了中国书法走向世界，让全人类认同！

书法为什么不能画？

为什么有的人批评别人的字不是写出来的，是画出来的。画出来有什么不好？！其实中国的古老文字，祖先们就是画出来的！中国的文字就是是始源于象形文字。所以不懂中国文字，你的书法一定很俗！

言，心声也，书，心画也。汉·思想家扬雄《发言·问神》

上通自然之性，下取万物之象。

古人也这样认为的。

书法为什么不能画？！！

不画为何？画有何错？？！！

还有中国的文字其实也是画，只是抽象的画而已！

为什么有的人，一看到抽象，印象派就认为是西方的东西，其实你是大错特错，中国的文字就是从形象到抽象的演化过程！从甲骨文，金文，石鼓文，篆书，隶书，行草，楷书，以至于我们现在看到的印刷体。以至于现在我们的人看到印刷体的文字，再也不知道他本来古代先祖形象的创造过程。所以你不懂中国文字起源。

所以王冬龄，曾岩等人的书法创新与探索，会被认为是丑书与乱书，是哗众取宠，其实，他们是很认真的，王冬龄作为大学知名教授，在游历了世界各地艺术之后，才如此书写的，是把写书，改成了画书！

为什么书法不可以画？

首先，要明白“书法”这两个字的含义，书是书写，法是法度，也就是要有法度的书写才能称之为书法，这些法度就包括笔法（如何执笔，运笔），字法（字体的结构安排），章法（整体篇章的安排），墨法（墨色的枯燥浓淡），如果不讲方法的乱画，不能称之为书法。

其次，如果把书法仅仅理解为“画”就可以，那么只要是识字的人写出的字都可以称之为书法了。但是实际上并不是这样，书法是一门艺术，从古至今人们都在努力去学习，创新书法，进而形成自己的风格。如果把书法浅显的认为是不加思考，信手乱画，那么书法这门艺术早都变得式微了。

最后，咱们来看一下王冬龄的乱书。这种书法本身自己关在屋里涂涂画画，自娱自乐并没有什么错，但是拿出来吓人并以博取眼球就有点不对了。就拿下面的几幅作品来看，直给人“黑云压城城欲催”的感觉，别说普通人认不出是什么字，就是职业的书法家也会感到丈二和尚摸不着头脑，恐怕王大师酒醒后自己也不清楚自己写的是什么。这种画法如果能称之为书法，感觉三岁的孩童也可以做到。艺术是建立在生活的基础之上的，如果写出的字脱离了生活，没有人能认出，又怎么能称之为书法呢？

这是中国文化，搞不懂就在这里胡言乱语，是可悲的。书画同源，书画有别，笔画：此画非彼画也！有些砖家叫兽，大牌大腕，借他们的三寸不烂之舌，胡编乱造，胡说八道，混淆视听，把书法这块纯洁的土壤，搞得污烟脏气，祸害啊！