如何写出一本出色的小说？

第一选好类型，第二不要太小白，第三不要写大家都厌恶的毒点。第四不要急着每天要写多少多少字，头俩月好好磨炼写作技巧，每天写三千字就好，然后好好琢磨修改。写作技巧是一点一点磨炼积累出来的，没有速成大力丸可吃，每天提升一点，高手都是水滴石穿慢慢练成的。

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第一你要列个故事的框架，罗列出几个主要的原型人物，他们各自的特点属性，在通过天马行空的思维，用纸笔叙述出精彩绝伦的故事。虽然现在用键盘打字代替了书写，但我当年16岁写的第一本网游小说用的纯圆珠笔，写错的时候可以用修正液去涂改，然后发给出版社一去无影踪，我都怀疑是不是被快递员看的津津有味半路截胡了。所以我建议你写完底稿，在电脑Word文档上打出来，以邮件的形式发送给出版社的编辑员，这样等别人质疑你抄袭的时候，你可以甩出底稿让水军闭嘴，而且你的书出名了，你的底稿可以让保利拍卖大赚一笔。如果你死了，你的底稿会被陈列在博物馆或者某人的保险柜。所以写一本好书很简单，重要的是底稿底稿底稿，重要的事情说三遍

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主要是自己多看多写多想，随身携带个本子记录自己随时闪现的灵光，奇思妙想。

技巧方面如下：

小说技巧之一：开场图画式的开场，让读者彷彿看到一个画面，所以必须先描述：景像、环境、时间、地点、天色、气候、路人、声音、气氛等事物，然后再引人物主场。(这种描写最好用在大战在即，或者重要人物出场，以及表现重要人物的性格时候使用)

小说技巧之二：故事中人物说话。（盗本是道独家答案）在小说中，人物是一定要说话的，不然就容易成了散文，而故事中人物说话，除了把他说的话的內容、发词词写出來外，还要加上说话的人的动作、表情、词气。而故事中人物说话基本有下列三大类写法：一、中式用法：××××××说：「××××××。」例如：我高兴的笑着说：「谢谢你，你真好！」×××××，说：「××××××。」例如：我难过的擦擦眼泪，说：「谢谢你，你真好！」二、西式用法：「××××××。」×××说。例如：「谢谢你，你真好！」我高兴的笑着说。三、中西混合用法：「××××××。」×××说：「××××××。」例如：「谢谢你，你真好！」我难过的说：「我走了，再见！」另外要注意的是动作、说话、词气表情的连貫，例如：任榆拿起了书(动作)，轻轻的打开(动作)，转头(动作)问妈妈说(说话)：「妈妈，说故事給我听，好吗？」词气中带着央求(词气表情)。妈妈听了(动作)，走到她的面前(动作)，愉快的(词气表情)笑着说(说话)：「好啊！」任榆高兴的拍起了手(动作)，脸上满是笑容(词气表情)的说(说话)：「好棒喔！」迫不及待的的把书递給妈妈(动作)。

小说技巧之三：拟声字叭、叮、吱、吽、呀、呸、呢、咕、呵、咍、呲、呦、咯、咭、哎、咦、咿、哇、咩、哩、哦、哢、哼、唉、唔、啵、啦、啐、啊、唷、喵、喲、喔、喂、吗、嗨、嗐、吱、嗚、嗡、嗶、嘛、嘎、啯、噓、噗、嘿、嘟、哗、嘰、嘻、嘶、噹、噥、噯、噢、嚆、噜、嘤啰

小说技巧之四：人物刻画人物的描述，除了要用概括性的形容词來说明外，以实际的言、行、动作、事迹來佐证是更好的选择。例如：「铁木真是一个讲义气的人，身体也很强壮。」不如改成：「铁木真这时才发现，他最摯爱的生死之交乔杰，竟然出卖了他，受了別人的收买，趁机刺他一刀。这一刀，让铁木真鮮血直流，但是他静静的看着乔杰，沒有反抗、沒有掙扎，这一刀，刺傷了他的身体，更刺死了他们倆人的深刻情誼。铁木真挐起巨剑，奋力的插在木桌上，用力的折断，冷冷的瞪着乔杰说：「战场上再见，猶如此剑！」接着，他断然的抽出身上中的刀，怒掷在地，大臂一挥，帐篷门口四、五个侍卫，竟同声摔倒在地，无力阻挡他的离去。

小说技巧之五：人称小说写作时，我们会选定人称，也就是大家所熟知的第一人称和第三人称。第一人称就是「我」，也就是作者化身为主角，写出自己的所见所闻。第三人称就是「他」，也就是作者化身为旁观着，写出他所见到主角的所作所为。话虽如此，许多朋友在写作上还是经常犯了人称不统一的方病，例如：●第三人称作品错误示范：小强走了过來，静静的坐在椅子上，他拿出因为作业写得漂亮，老师为了奖励他，送給他的铅笔，不禁得意的笑了起來，心里想：『我以以也要好好的表现才好！』他小心翼翼的把铅笔收进书包里，生怕被別人拿走。在一旁的小明看在眼里，不由得生气起來，于是心里暗暗的计画要偷走那枝筆。」是那里错了，看出來了吗？答案：一、既然是旁观者，怎么知道小强和小明心里想什么？二、怎么知道他是感觉「得意」，然以才笑的？三、怎么知道他是生怕別人偷走，才收进书包的？第三人称作品正確写法示范：「小强走了过來，静静的坐在椅子上，他拿出老师送的铅笔，满脸笑容的把玩着，并不时的点点头。他拿出作业簿，看一看剛才写好的部份，搖搖头，抓起橡皮擦全部擦掉全写。最以，他把新铅笔放进铅笔盒中，起身要离开，还沒跨出半步，又坐了下來，把新铅笔取了出來，用张计算纸包起來，放进书包里，并把书包的扣子扣上，站在桌子旁，看着书包老半天，才转身离开，在走出教室前，又张望了几次，才走开了。在一旁观看的小明，等到小强走远了，从位子上站了起來，走到小强的位子旁，伸出手打开了书包的扣子，正要打开书包的时候，不料有同学走了进來，他连忙起身，把双手插进裤子的口袋，吹着五音不全的口哨走回座位。」

小说技巧之六：角色出退场在一篇小说中，一定有许许多多的角色，貫穿全场的靈魂人物叫主角，而搭配主角，衬托主角特色的叫配角，这些人物在故事中來來去去，大致可以分成四种出退场：一、初出场：也就是读者第一次看到这个人物，换句话说，这个人对于读者而言，是个十足的陌生人，所以就必須加以详细的介紹：包括长相、特色、个性、身高、体重、年齡、身份、出身背景、服裝等等。这个人如果是主角，就再給他加个气派一点、精心打造的场景和气氛，配角就简单一些。配上这个角色固定的旁白、口白、台词、音乐、景色也是不错的。二、退场：这个角色因为场景转变的关系，暫时会离开读者的目光，于是給他一个帥气的小結，让读者很清楚的记得你要改写別的角色前，他的表现和演出，以便接上下一次的再出场。三、再出场：就是暫退场的角色又复出了，这是一定要「连戏」，甚至稍稍微再提一下之前的情节，幫助读者回想之前的剧情，以便进行衔接。四、离场：最以是这个角色的离场，通常是死亡居多。一个角色的死去，通常是小说中一个阶段的結束，或是一个转变的开始，因此給予类似初出场的筆墨和写作深度是須要的。这个时候，通常角色將死或已死，所以让他说说可以總結他一生的话是很重要的，离场时的神態、表情、动作都是很重要的，如再加上景色的搭配、旁人的情緒就更完美了！

小说技巧之七：扩大张力技巧在一篇精采的小说，要能不断的拉住读者的视觉，那一定要扩大文章的张力，加强文章的吸引力。老师列出个基本的方法：一、转折：事件或故事发生变化，让读者产生认知失衡，引出好奇心。例如，林威佐的小说：帝洛说：「这招叫『火锋龙击』，而且是发一次，如果我连环攻击的话，你的小命，嘿嘿嘿……。」笑声未落，帝洛的锋烈刀竟断掉了，威圣面无表情的瞪着帝洛说：「你自夸完了吗？」二、悬疑：不把內容明说給读者知道，吊足读者的胃口。例如：小明是个胆子奇大的人，真是所谓天不怕、地不怕的铁齿型人物。可是，有一天沒來上课，一打听，原來是昨天晚上补完习回家时，不知道看到什么東西，竟然嚇破了胆，一夜之间，好好的一个人竟然疯了。几个朋友去找他，问他看到了什么，他瞪大了眼，上气不接下气的指着前方，一句话也说不出來。三、失望：一般來说，读者都会对主角有所期待，例如好人把坏人把死、一家人团圆、有情人終成眷屬之类的，所以要先故意让读者失望，安排一件事或一个讨人厌的人物來破坏一切，让读者站在主角的那一边，感同身受的继续读下去。四、衬托：故事的描写，內容上有成份不同的转换，例如这一章节主要是再讲打斗的事，描写血腥的、动作的情节，那转化、插入一段柔和的、有趣的事，就显得很突出、很明显。换句话说，也就是可以在內容上，不断的转换味口，不要一直写同类的情节，会使读者失焦。

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我觉得对新手而言，能完本就不错了。不要苛刻什么剧情，人物，各种设定等等。

真正能坚持完本的新人，我觉得都应该给他们掌声。

作者都会认为自己的小说好看，至于别人认不认同，就没有办法了。有时数据确实不理想，甚至不知道有没有人看，哎，所以，能坚持完本的人，都不容易。

最近我也入坑了。新书开始上传，原则是不断更，不请假，不太监。

欢迎有兴趣的朋友和我一起探讨，一起成长。

当然也欢迎支持我。切莫斯基，一搜便知！

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坚持，定位

太多人看不到回报便草草弃坑，实际不知道很多渠道都是字数多了才开始赚钱，同样，把写作当成爱好，磨练文笔和故事情节架构，让自己变得更优秀。

脑洞，选择

选择自己最擅长最喜欢的题材，作为自己的开山练笔之作，在保持文风正常的时候，让自己开拓思维，虏获更多读者。

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我觉得对于新人来说，最重要的是先看看别人写的文，找找感觉，取其精华，去其糟粕，先从经典的文或者文笔好的作者的文开始看，比如藤萍的，P大的，米兰lady的一类。

然后就是写文一定要有自己的逻辑，而且是一通到底的逻辑，不能东一榔头西一棒子地写。

主角的人设一定要立起来，不能崩。

给角色起名字千万别起太花里胡哨的，字大家都念不出来的，对你文的传播有着非常大的影响，同理书名也是。

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一部真正的作品是来源于你的人生实际社会实践的，写作是不仅仅需要文章表面多么的华丽，若需真正的营养是要投入你最真心的一切，有时候并不要求你的实际多么的丰富精彩，需要的更是你如何的去引用与描写！

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我觉得首先要找到属于自己的文体，这点村上春树也提到过；其次内容为王，许多人甚至包括作家都认为写什么不重要。我倒要问了，你写的东西难道不是给人看的？最后就是技巧的问题了，马原说过小说已死，指的是小说形式，是技巧层面的。窃以为，更多流派等着你去挖掘。

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题材要新颖，比如完美世界和仙逆。思路要明确，比如搬山，搬动的是人内心的大山看后感觉不可多得。文笔流畅朴实中见功夫，比如诛仙，一口愿望井让人欲罢不能。首尾相应没有让人怀疑和不解的地方，好多小说都让人不明所以，思路飘忽，某些地方甚至牵强，这样的还不如不写，金庸先生写黄蓉，精彩的是其给周伯通做菜，菜的名称和出处都让人耳目一新，这些小片段才是点睛之笔。当然好的书要有好的状态才可以创造。期待更多经典问世。

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首先，我认为还是要有一定的文学基础，要有一定的文采。可以每天坚持写随笔与日记，这样不但文采会有所提高，小说的内容也会丰富多彩。艺术来源于生活，日常生活的记录会使小说更加生动活泼吸引读者。

其次，我认为要博览群书。只有看多了书，自己才能写书。在看书的同时还要做摘录，将好的句子和作者好的思想吸收进来。但是切忌不能抄袭，要注重致敬经典模仿和抄袭之间的界限。要尊重其他作者的劳动成果。

而且我认为“敢”，这个字也很重要。许多人有写小说这个想法，但是不敢下笔，这就成了最大的问题。要敢写，敢接受别人的批评，敢改正。在一次一次修改中走向进步。

最后，我认为生活经验是十分重要的。在日常生活中，要多看多听多记。小说中人物虽然是虚构的，但一般在现实生活中是有原型的，这样也可以使人物形象更加丰满。

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坚持，文采不用多好，首先，思路要清晰，主题和剧情要明确精彩，新手主要靠剧情和主题，然后写出人家看得懂的文字就行，看小说的大多都是一目十行。

等有经验了，文采就要想办法提升，多认识一些表达词！

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在实生活中很多人都喜欢写文章，写点小随感什么的。这当然是一件好事，但是随性而写的作品除非你是一个天才，不然很多时候都会偏离主题。那就算是天才，可能写个几千字的短小文章没什么问题，但是写上万字，几十万字，随性而写最后都会成为六不像。

那究竟怎么样才能写一部好小说呢？其实也很简单，无非就是：人物、情节。只要做好这三方，那么你的小说自然就会深受欢迎，是一部好的小说了。

如何塑造一个成功的小说人物？那首先我们得知道，什么样的人物叫做成功的小说人物，是漂亮、潇洒、善良、丑陋、胖、还是瘦？其实这都不重要，最重要的是小说人物她必须有鲜明的个性，有趣的性格，能让读者随着人物的心境变化而情绪起伏。那这样的人物无论他做什么事，都会让读者喜欢，所以说有了成功的小说人物，那你的小说离成功也就很近了。

那我们在创作小说人物时，必须要牢记三步曲：1，心结；2，改变3，升华。

也就是我们首先必须为小说人物设立一个心结，这个心结可能他自己不知道，但读者知道。

其次人物被逼上死角不得不面对心结作出改变

最后，人物改变后，他个人从心性、情感上都得到了升华

其实简单的来讲，这就是人物的心路历程，创作人物就是创作人物的心路历程。

有了好的人物，那接下来我们要创作一个又个吸引人的故事情节了。

想让故事情节吸引人，最重要的一点就是不断的制造冲突。那如果我们的小说从头到底都是一帆风顺，平平淡淡的，那相信读者可能看不到10页就会将书扔一旁去了。

制造冲突最好的办法就是让人物陷入两难的选择。我们看世上最难回答的问题：老婆与妈妈掉水里先救谁。这个问题为什么总会被提起，而且还让人津津有味，其根本原因是他让人难以做出选择。

除了二难选择还有悬念、倒计时等也是增强故事情节有效的办法。

这就是写好小说的基本要点了，那至于题主问是用什么应用来写的，我不太明白题主的意思，没法回答抱歉

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谢谢邀请。

我虽然自己并未写过小说，但说实话，过去曾读过不少中外小说，好的差的都有，在这个过程中，也的确曾经思考过：对于读者来说，怎么样的小说，才是好小说，对于作者来说，应该怎么样写作，才有可能写出一部好小说这些个问题。这里就简单谈谈。

个人觉得，要回答应该怎样写出好小说这个问题，首先要问，如果你是读者，希望读到什么样的小说。因为虽说一部作品的文学史地位，并不完全取决于读者的接受程度，但是说实话，一部真正的优秀小说，归根到底是不怕时间淘洗，不怕没有读者的，只要是好小说，最终总能被人读到。所以那些认为自己是怀才不遇的作家，其实大可不必抱有这种愤世嫉俗的观念。而是要相信，只要有足够的天分——这一点非常非常重要，毕竟，写小说不是做家务，每个人都能胜任的——再加上持续不断地训练写作，多读经典，提高自己的文学鉴赏力和品味，就完全有可能写出令自己和读者都满意的好小说。

当然，作为一部优秀的文学作品，是有一些人们公认的标准的。比如，结构不能松散，否则会让读者觉得作者写小说的基本功不过关。另外，最好不要虎头蛇尾，否则会让都这是失望。

从语言上说，最优秀的作家，是已经创造出了自己语言风格的作家，比如像老舍、汪曾祺等，读者只要读几行他们的作品，即便不署名，也能猜出这些文字出自哪位作家之手。当然，这对于大部分作家而言，还是一个比较高的要求，但想要写出好的小说，至少应该向这方面努力。

另外就是故事建构能力。有些后现代派人士认为，故事情节不重要，重要的是观念。但我人不这么看。在我看来，好的小说，至少不能读来索然无味，而这就必须靠情节来支撑，没有好的情节，一部小说很难称其为好的小说。而且，故事建构能力，事关作者的想象力，也是衡量一位作家是否优秀的标准。当然，所谓故事建构能力，也并不是说，故事写得越离奇越好，因为就像作家张炜所说，一位作家是否具有想象力的最大标志，不是他是否能描写离奇的场面，而是他是否能够把人的日常生活，以看似最平常的方式描绘出来。

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几十年前，有一场争论：为人生的艺术还是为艺术的艺术？

我倒是觉得二者兼备的才是大家。

光为人生容易堕入标语口号和粗鄙功利，光为艺术容易无病呻吟。

当然，那场争论是大人物们之间的争论，他们所谓为人生为艺术，都是在文学艺术的基准线以上如何侧重，不是非此即彼。

我是借题发挥。

为人生的小说，可以为了自己，只是那个自己，须有社会的普遍意义，也可以直接为了社会，但也有名言曰：一切作品都是作家的自传。所以你一定要自身优秀。

总之，写小说为了让世界变得更好更温暖。至少，一个屌丝或者一个受尽欺负的学生，在他（她）万般孤独痛苦或者百无聊赖的时候，有一本小说读，在小说中上天入地，快意恩仇，甚至成仙成神。

小说除了启发思想，陶冶情操，应该是有安抚功能的。

只有在小说里，人才是彻底自由的，正义才是得到彻底伸张，善良才是得到彻底肯定的。小说就是人们所要的生活，即使那生活黑暗悲惨冤屈，也是情理分明的，作者的心在小说里将你陪伴。

照这样写去，或者就能够写出好的小说。

至于技术层面的东西，可以通过阅读获得，而有些人则是天才，比如骆宾王7岁就会写诗。

小说是叙事艺术，比诗歌更要容易一点，并且有技巧可循。

传统小说和通俗小说比先锋小说要容易一点。

后现代小说现在基本没人看，什么主题模糊，什么碎片化表达，什么跨文体写作，读者会问你这样写小说你到底懂不懂啊？

如果你不是打定主意为文学献身，最好就别这样写了，况且，即使你打定主意，还得有很先锋的思想和才华。

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对于这个问题我想说的是：无论什么事，我们都要从自身找原因，找突破口。

举个简单的例子：我们到了个陌生的城市，对其不知道所以然。那么如果你想了解这个城市，就要从城市最基础的入手--

首先，这个城市的地图，结构。这是表面上的。

其次，这个城市有多少人口，从不同角度分别深入（如老人多少，小孩多少，多大年纪的有多少.....)

第三，这个城市的经济状况，人均收入，城市以什么为经济基础。

.......

这样你才能对你所处的城市进一步的了解，你对这个城市才有发言权。

从上面的例子你就会明白：无论做什么事，（写小说也一样）都要按步就班，循序渐进，逐步深入，从中学习、总结优秀的作品，完善自己。当然最重要的是我们要不断积累自己的各方面经验，写小说也无异于做人做事本身。

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小说三要素：环境，情节，人物。

构思小说背景和故事结构

首先，新手在写小说之前，应该构思好故事发生的背景，故事的类型，人物性格等要素，列出故事大纲，大纲通常都会把故事的开端、经过、高潮、结果几部分罗列清楚，更细致的甚至写好每一章节的内容梗概。这样做是十分必要的。有助于新手避免写着写着跑偏，或者写不下去的情况。

根据故事大纲细化每个部分

接下来，进行细化描写。你想让人物有什么样的行为，又通过什么样的情节，将故事推动到什么样的结果，都通过这些事件一一表现出来。

以上这些就是写好一本小说的基本流程。

关于如何写一本优秀的小说：1、作者本身要有一定的文学基础，对于小说的结构类型有一定的认知，能够准确辨别故事的吸引力。让更多的读者为之着迷。2、要有推敲精神。让你故事中的人物、情节，都拥有足够的吸引力，让读者欲罢不能。

总之，小说新手要写好一本小说，就要有足够的热情与耐心。做任何事都有一个过程，不怕失败，只要用心感受生活，认真去写，多反思，多阅读，量变就会引发质变。

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你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂和【橙瓜网文】公众号有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

不要刻意追求“迫在眉睫”

小说不是扎根于可视的动作中，而是植根于人物和他的命运。其主要事件常常是思想和情绪的发展历程，这些是无法用视觉形象表现出来的。

——川。马隆

几年前，现在时态在小说中被普遍使用，并在很大程度上影响了年轻作家。我是在以过去时为主要写作时态的年代中成长起来的，所以我感到用现在时写作是一种背离。

我问我的学生为什么喜欢用现在时写作，他们异口同声地回答：它给人以强烈的迫在眉睫的感觉。当我让他们给“迫在眉睫”下个定义时，他们说，就是当你阅读时，故事正在发生。

当我们在阅读时，故事正在发生，这是什么意思呢？约翰走到窗前，拉开窗帘向外看去：他看见邻居正在启动汽车；他的妻子走进房间，说她要去商店，如此等等。这些叙述实在是无聊之极。不过，当我们阅读时，它确实是正在发生。读者愿意看到书上所写的东西都客观、真实，对事情发生的时间予以关注。但现在时要求读者相信故事是在他们阅读时所发生的。

他们以“迫在眉睫”为挡箭牌，将场景急迫地推到读者面前，使他们只能依赖那些最表面、最迅急的描写，来感觉那些既不动人也不真实的东西。于是，读者对于作品的参与变得缺乏想象力，阅读变成一种被动的、消极的活动，就像大夫敲击你的膝盖时，你所做的膝跳反应一样。

“迫在眉睫”意味着没有任何调和，故事中的场景和读者之间没有任何障碍。如果说现在时产生的是“迫在眉睫”效应，那么过去时则发挥了一种中介作用，就是说，不论在过去发生的事件多么激烈，如今都不那么至关重要和具有同样的影响力了。这是一个有趣的价值判断，它提出了究竟什么是小说的问题。

现实生活与小说的现在时是两码事，生活是无序的，它在被不断地创造着。我们需要摆脱它过去的束缚，把握眼前和未来。而小说则相反，它为我们展示人物，讲述他们的故事，他们的存在是转瞬即逝的。小说又是一种技巧，它把生活中任意的片段连接起来并为之设定范围。

要理解一个人物，我们必须注意他或她人生经历的轨迹，我们是通过小说对人物过去和现在的描写来看清这点的。而现在时的运用逃脱了那种轨迹，逃脱了把思索付诸于人物背景的责任。一些用现在时写作的小说很难给人留下深刻印象，读后如同匆匆瞥一眼街上陌生的路人。这意味着给我们留下印象的也就是那匆匆的一瞥。

已经有人注意到，今天现在时盛行的原因之一是受到电视的影响。电视依赖于纪实、动作和视觉冲击。但小说不是扎根于可视的动作而是扎根于人物及其命运。它的主要事件常常是人物的思想和情感的发展历程，这些是无法用视觉形象表现出来的。这也是为什么很多伟大的作品却难以拍出成功的电影的原因。

现在时在小说中发挥了某种莫名的技巧，它描述了一些无关紧要的动作，例如前面所述，约翰向窗外看去，看到了邻居的汽车，然后听见他的妻子说要去商店买东西。然而，在平淡无奇的外表之下，人物的内心可能正在发生激烈的变化。例如，约翰是否会因这一巧合而产生猜疑，他的妻子为什么和邻居在同一时刻外出？作者把视觉上枯燥的动作呈现出来，其余的则留给读者自己去遐思，就好像主人用整条金枪鱼招待客人，却又让他们去寻找藏匿着的鱼子酱。

我必须承认，有时用了现在时，文字显得更加生动。

下面一段文字选自连载小说《柴》，作者卢梭。班克描绘了一个名叫纳尔森。潘特的酒鬼，他每天早晨，甚至整个一生都沉醉在酒里。

雪深得出乎意料，已经有8到10英寸那么厚了，而很滑。潮湿的大雪片在强劲的东北风推动下所向披靡，朝它所遇到的任何物体的表面贴去——树木、房屋、谷仓和烟囱。此时纳尔森。潘特正从谷仓大开的门里走出来。

他一下子就变白了，当他走到木柴堆时，已经成了个雪人，甚至脸上也都是雪。尽管他把头使劲地往大衣里缩，以至于几乎看不清茫茫大雪后面的路。

紧接着，主人公要返回谷仓了。

黑暗在雪白的世界中弥漫开来，路看上去那么遥远，好像要走很多里、很多年似的。他怀疑自己是否还能走到那儿，也许他要花上一年，甚至一生的时间，才能在大雪中跋涉到那个寂静、幽暗、冰冷的谷仓。然后把三块木柴整齐地、一个挨一个地堆放在一起，形成新的一排。

在这里，现在时被运用得如此之妙，如此准确和富有节奏感。班克所做的，就是将人物的内心体验渗透在了他的叙述中，但这却是大多数好用现在时的作者难以做到的。

目前的情形和50年前真是大相径庭，那时作家以能够描述不同的声音而骄傲，而不是像现在这样整齐划一。有的说话者以其独特的声音显示出对语言的执著，而另一些说话者声音之单调空洞令听者感到迟暮。所以作者的声音足以显示出他们的故事生动与否。

现在时的泛滥不仅是因为年轻人喜欢紧跟潮流，它还反映出作者害怕听见自己的声音。他们也许认为暴露肉体要更舒服些，这在最近出版的一些书中得到了证明。他们对说出自己的幻想、真正的内心情感感到害羞。

作家们也许会说，我的人物正在做这做那，这是一种永远在过程中的不确定性的动作，对此作家不必承担全部责任。

但没有什么能比作者对作品全身心的投人和深刻理解更珍贵的了。如果作者自己不能探究其人物的命运，那么读者就更做不到了。真正的“迫在眉睫”与是否用现在时还是过去时没有多大关系，对作品的把握才是关键。

一个作者如何才能恰到好处地把握作品的火候呢？卡罗尔。奥茨曾说过，作者最应具备的是耐心。我还要加上一点：勇气。这里所说的勇气是一种对文字的敏感，一种偷窥或突然陷入危险、但令人兴奋的感觉，它有点像武士精神。神经质的人所具有的勇气和一般而言的勇敢是截然不同的。作家的勇气在于用他或她的独特方式来行事，作家深人人性的每一个角落，而这正是普通人所忽略的。深人的目的在于理解，并把它们揭示出来。每一个故事能挖掘多少人类的体验，取决于文字所能辐射到的范围。正是这种理解给予了伟大的作品以魁力和穿透力。

一旦对作品的理解达到了这种切人骨髓的程度，那么现在时能够同过去时一样有效。一个很好的例子就是格雷厄姆。斯威佛茨的小说《大沼泽》，现在时和过去时被美丽地穿插在一起，来展现人物命运的过去、现在和将来。艾利斯。蒙罗的小说也是和过去紧密相连，那些故事很流畅地在时间的长廊里前后流动，时态也相应地发生着变化。

最后让我们再看看狄更斯和哈代等不朽的作家吧，他们将现在和过去穿插起来强调人物经历的连贯性，他们所联系起来的不仅是过去和现在，而且是行为和后果，人物与读者，小说内和小说外的世界。

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看唐家三少的出山之作，那文笔烂得我都能写，但感情挺真诚，所以，重要的是感情，文笔只是表现你感情的东西，只要你的文笔不是太烂，感情够到位，总能写出点不错的东西

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首先，文章立意三观要正！这是最主要的，然后想通过什么样的故事表达什么样的情感，要有明确的中心思想，列出框架，填充什么样的故事，用什么样的衔接，可让整则小说环环相扣，思路顺畅，。就像画画儿先有格局轮廓，再慢慢上色，就可以了！这是最简单的方法了，当然一些大神写手鬼才天才也有不按套路出牌的，但是首先要有一气呵成博学广记的大脑才行，普通人就用最简单的方法就好了，跟着感觉走很可能会跑题跑到自己都不知道写了什么

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坚持写下去，先写完一本再说。

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