好的书画作品，应该怎样盖章？

首先，我们应了解书画作品中都有哪些章！

书画作品可以分为:姓名章、闲章和、鉴藏章。

姓名章是书画作者署名用章。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。”

姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种，所谓阳文就是字在石头上是凸出来的，阴文反之。一幅书画作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。

闲章，也称布局章，又可为引首章、拦边章、压角章和腰章。

1、引首章，引首章是钤盖在书法作品右上的章，也可称为“随形章”，是依据石料的造型顺势刻成的的章，多是长圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。引首章按内容可分为：斋号章、雅趣章、年号章、月号章。

2、拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用，拦边章只管一边；。

3、压角章，盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。压角章可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。

4、长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。

鉴藏章：鉴藏章是鉴赏收藏者用的章。据史料记载，鉴藏章始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。需要注意的是，鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。

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书法作一般盖一至三枚，一枚在作品结束下，一般不低于最下一字以上，为名字印，如二枚可一阳一阴，上为名，下为字，两印中间一印距离，如三枚可在作品首处盖一枚闲章叫引首。可商确。

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主要盖好三方印，第一，落款，古人讲信用，落款章的意义就在于此；第二，引首，其基本意义是在此章之前无内容，廓清作品的边界：第三，补白闲章，这个既是从格局审美考虑，也是个人风格情趣的体现。

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1.书法用章的数目：总印章数目以单数为佳，那是为什么呢？可能古代的人认为单数是吉利的，我也没去深究这个，那么就按照单数的来吧。作品是常见的中堂条幅形式，一般是单个印章或者三个印章就可以了，盖5个印章有点累赘多余。

2.手札印章的用法：这个需要着重介绍，因为很多人不清楚。手札形式在古代用得特别多，对于现代人来说还是有一些陌生的。很多人简单以为手札上很多印章只起到补位的作用。是的，是的，确实是起到补位作用的。但是怎么补位呢？手札印章都有哪些分类呢？那么多形形款款的印章怎么用于手札呢？这个区域的印章是什么印章，那个区域的印章是什么印章，这个需要了解一下吧。

3.印章错误的用法：说到这里我在哈哈大笑，其实错误的盖章方法还是看过很多的，这也像足球比赛，乱补位那是坑爹呀！需要你前锋发起进攻的时候，你跑自家球门那里等着防守，那你还不被人板砖拍死吗？哈哈，所以我们不要这里盖章那里盖章，盖得乱七八糟，满纸疮痍。不多说了，看下图，错误的盖章方法，不知道你看了是不是也很想笑呢？

好了，说到这里吧，希望这些简短的知识能给书法爱好者有帮助。

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宋代以前，书画作品很少用印，尤其是书法作品。有些书札甚至不能说是作品，就是一般的记载记录。

隋唐已经有书画家将印章钤于纸帛上，宋元以后流行开来。期间大书画家赵孟頫的推广作用不可忽视，红印黑字融为一体，给视觉形成冲击。

现在看到魏晋的书画作品上有很多印章，大都是后人加盖上去的，有的是收藏印，有的是识印……个人觉得，书画作品印不宜太多，2—4方即可，多了就有点喧宾夺主的味道。

用印一般是阴阳（朱白）相结合，起首印、落款印，相近印阴阳相间。

用印须正，与章法相适应。

印泥不能用一般的公文印章油，一经水就烟开了。

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各位老师对书画作品的用印进行了详细的阐述，在此基础上我再补充三点：

首先书画作品的用印应该说是作品的重要组成部分，没有加盖印章的作品就不能算是完整的书画作品。

其次，就印文来说印章除了姓名印、斋号印之外还有闲章。姓名斋号印一股印在作品落款的末尾，表示作品的出处。而闲章往按照作品布局的需要印于作品需要点缀的地方，对作品有装饰作用。

再次，印章的风格必须与作品的风格统一，不能把过分写意的印章加盖在比较工整的作品上，印章的大小也要同作品的大小要统一。

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章不宜多。多了就喧宾夺主。毕竟书法主体是字。一般盖三个章合适，一个引首章，放在主体内容的第一个和笫二个字之间。一个是名章，放在结尾处的书写时间姓名之后，一个是闲章，也叫号章，放在名章后。如名章后面没有空地，只盖名章也可以。

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大小适宜。印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。

数量宜少。钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。

位置恰当。钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。

轻重权衡。就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。

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复杂的问题简单说，一件好的书法或者绘画作品是不需要太多的印章来点缀的，因为他本来就是一件非常完美的作品。盖上太多的章无异于画蛇添足，反倒破坏了作品的布局。

一件好的作品，只要盖上姓名章就非常完美，至于太多的闲章无非是为了掩盖作品的不足。

至于如何盖章的问题就很简单了，姓名章一般盖在落款的后面，但不可低于正文。其余的精力还是用到提高自己作品的质量上去吧。

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书法作品上常用的几种印章

（一）姓名章

姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。”

姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。

（二）闲章

闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。

1、引首章

引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。

引首章按内容可分为如下几种：

（1）斋号章世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。

（2）雅趣章即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长期积累偶然得之”等；有表露情怀的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。

（3）年号章用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

（4）月号章用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。

2、拦边章

拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。

3、压角章

盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。

4、拦腰章

长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。

上述种种闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。”

（三）鉴藏章

鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。

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印章和题跋都可以说说成是压边，题字一般都是在画的边缘！这样做能够最大化不影响画面！

而落款也分为姓名落款和印章落款！在书画界印章和姓名是同等的！但是印章和题字落款还是有些区别！

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第一，大小不同！

一般情况下，私人印章都比较小，印章分为正章和闲章，正章就是作者的大名，比如说张三印、李四印这样！

还有一种正章是某种统称，比如说某某斋、某某堂这样的，最典型的就是现代的机构印章，不以某个人名为内容，而是以公司或者部门名称为内容，这种很正式的都是正章！

这种正章的面积稍微大一点！但是闲章就比较小，而且很少用正名的，大部分都是一些自己取的称号，比如说乾隆皇帝自己给自己取的“十全老人”这样的雅称！

第二，印章的使用注意事项！

1，一般情况下，印章都是在题字的首尾部分，因为印章等同于落款和签名！

题字分为首尾两部分，一般情况下闲章都是盖在起头的部分，作为装饰，另外一个作用是掩饰瑕疵，比如说题字的时候某个字写的不满意，可以用用闲章盖在旁边甚至盖在字上面，不过这个情况很少！一般还是盖在旁边！

而正章都是盖在题字的结尾，就是姓名后面，我基本上没见过正章盖在题字开头的！

2，印章盖在书画的角落，而且一般是左下角或者右下角！

这种印章都是以正章为主，也有一些雅称的。目的是为了压边，作用主要在于装裱的时候让工匠知道裁到哪里合适！

还有一种作用就是补空！比如说角落比较空，不适合添加内容的时候用印章补一下会有很好的效果！

印章的艺术作用

印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重书画题跋和署款，书画家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在作品中发挥这一作用，使书画印合璧的艺术得以形成。书画印相映成趣，不但使作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。在作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托作者的抱负和情趣。因此，历来书画家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。

书法作品盖印章时需要注意什么？

书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是有一定法度的。如若印盖得不当，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效果。因此，怎样钤印，需要认真对待，精心斟酌。通常情况可掌握以下几点：

1.大小适宜

印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。

2.数量宜少

钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。

3.位置恰当

钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。

款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。

4.轻重权衡

就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。

5.风格一致

印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术

钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。如此等等。

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书画基本常识之印章的用法

14-04-22  志敏图书馆  + 关注献花(2) 收藏

(2012-08-1815:01:54)

图章的风格要与绘画、提款求的统一协调，不能各行其是，格格不如。印章的字体多种多样，要根据作品的需要来选择合适的印章。图章的大小要与款识的题字大小求的相当，不易过大，也不易过小。过大了有喧宾夺主之感，过小了感到太隐蔽。印章在画中的位置一般应从画面的变化、布局的需要出发，随提款而应用。

总之，画幅大，印章宜大，画幅小，印章宜小而少。题字小，印章宜小。画幅大小、题字大小与印章大小都是密切相关的。在盖印方法上以清晰、明净、厚重、浓艳为佳，切忌含糊不辨，邋遢不清。

1、大小适宜

印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。

2、数量宜少

钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。

3、位置恰当

钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。

4、轻重权衡

就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。

5、风格一致

印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。如此等等。

书画基本常识之印章的用法

书画用印常识

一幅没有印章的作品不能算是完整的作品，一幅好的作品没有一方好的印章作点睛之笔，更是一种遗憾。另外，生活中有几方好的印章，偶一用之，也会大大提高你的生活品位。

一、名章

泛指作者姓名、字号等代表作者身份的印章，用于作者落款之后，一幅作品有两方以上名章时要有阴阳变化，且大小最好相近，间隔至少一个章的空位。名章有时也可作手章使用，因其意义比较严肃，固以方形为主。

二、闲章

是为了丰富画面、完善构图而用的章。内容多以与作者的喜好、作品的内容有关的词句或形象（如座右铭、作画时间、作画时的心情、作品的寓意等）。根据用印的位置又可将闲章分为三类：

引首章：用于作品的右上方，与落款相呼应，又与画面融为一体，因此多以自然形为主。

压角章：用于作品下方的一个角上，起降低画面重心，稳定画面的作用，以方形或长方形为主。

腰章：比较长的作品，视觉上的首尾不能相及，用一腰章能起到连接首尾的作用，多用长条或随形章。

三、其它

收藏章：用于书籍等私人收藏。方形、圆形都可，偶尔也有随形，印面要小，以免造成对藏品的破坏。

手章：指签署文件、契约等用的私人印信，章面要小，字体要规范。

龙凤章：可以作为夫妻感情的信物，一阴一阳，可用带龙凤钮的方形章，加以精致锦盒，象征夫妻感情的深厚、永恒。对加深夫妻感情能起到潜移默化的作用。

书画落款盖章36忌

1. 书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。

2. 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。

3.国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

4. 长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。

5. 方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。

6. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。

7. 盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。同形印可匹配。

8. 盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。

9. 盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。

10.盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

11.盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

12.盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

13.落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字制肘，就失去自然现象。

14.已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。

15.花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。

16.匠刻印章，不可用於书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。

17.普通印泥不适用於书画上，要用八宝印泥。

18.盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

19.盖二印，印文、章法、刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

20.画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。

21.上款上端不可盖闲章，压在人名头上。一来失礼，二来破坏画面。

22.盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约3公分比较适中。

23.盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。印与边距离约1公分适中。

24.落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。

25.书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面。

26.小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。

27.书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。

28.书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

29.盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究。

30.画上不可题上粗俗字体，致影响画面美感，就未能免俗了。

31.书法四联首幅，右上可盖小印章。其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

32.贮藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又铜锡银漆器犀象及石制者，皆不相宜。

33.每隔十日或半月，以骨签翻调一次，因砂体下沉，油性浮上，故须常调使之匀和也。

34.图章盖印泥时，手势宜轻，轻拍印面所黏之朱已逾而匀，乃盖於纸上，须将印持正按下，切勿动摇，纸下宜垫以薄书一本。

35.图章宜随用随揩，以免积垢，而影响色泽。

36.印泥用过后，即须将缸盖盖好，防尘埃侵入，有损色泽。

印章的规格——有方形、长方形、圆形、不规则形等

方形印：名号印、家世印、室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印形式之一

在画幅上大部份女子用五分印为名号、家世印的尺寸。

五分印的大小约1.5公分见方。

男子用六分印为名号、家世印的尺寸。六分印约1.8公分见方。

大部份室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印的尺寸，则采用3公分见方以上为主;但亦应视画幅大小斟酌调整。

长形印：引首章、鉴赏印、鉴藏印形式之一。

圆形印：姓名印、鉴赏印形式之一。

日本人喜用之形式，中国人则少为人用。且盖印时不易对正。

不规则形：闲章、引首章、鉴赏印、鉴藏印形式之一。

引首章喜用，其余则较少使用。

盖印的位置——

题识之首的右侧为盖引首章的位置

下款署名之后空半个字，或署名左侧，为盖名号印及家世印的位置。

画幅右下角及左下角为盖室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印的位置。

题跋亦为盖鉴赏印、鉴藏印的位置，亦有盖在裱背接合处或其它位置者。

书画用印法

一、重要性：

印章钤盖於书画作品，是我国书画作品的特定的艺术形式。书画作品如果没有钤盖印章，便失去了完整性、影响了书画的艺术表现。印章钤盖於书画作品上，可以有互为补充、相得益彰的效果，使书画作品的章法更臻完善。

二、书画作品使用的印章，主要有下列几种：

1. 落款章

2. 引首章

3.  压角章

4.  边印

三、落款章的使用：

1.  可作为落款章的，有姓名、字、号、斋馆印等主要四种。

如仅用一印，则用姓名印；

如用二印，则姓名印在上、字印在下；

如用三印，则姓名印第一、字印第二、别号印第三；

如用四印，则姓名印第一、字印第二、别号印第三、斋馆印第四。

因为先有姓名、在有字、号、斋馆，先后不能倒置。

2.  用印的法度：

凡晚辈或属下致书於尊长的，都用姓名印。

平辈相交用字印。

尊长与晚辈方可用别号印。

3.  用印的距离：

用印时，如用两方印，一般来说是白文印在上、朱文印在下、印和印之间的距离约半个印章至一个印章之间，过远过近均不甚宜。

4.  用印的大小：

印章的大小，如连用两方印通常以较落款字稍小为宜、如单用一方落款章，则通常较落款字稍大一些。

但均和内容以及落款字的大小相协调为原则。

5.  用印的高低位置：

一般而言，落款必须在主文左下方，落款不可过於太靠近下方，否则主文和落款齐长、平脚，无法钤盖印章。印章钤盖的位置要视落款的高低而定。原则上，落款加上印章，不可低於主文或两者齐平，略高於主文。但如果落款过低，可以把印钤盖在姓名左边。

四、引首章的使用：

1.  引首章的印文内容：一般是诗词文句、吉祥话、斋馆名等。

2.  印面形状：多为长方形、自然形、椭圆形。

3.  钤盖位置：

一般钤盖於书法作品的右上角正文起首处的第一、二字之间。

对联作品的上款，也可钤上引首章。

五、压角章的使用：

1.  压角章的印文内容：多为诗词格言、书画论等。

2.  印面形状：一般多为正方形，但也有用长方形和其它形状的。印章面积通常比落款章和引首章大。

3.  使用位置：

在绘画作品上，通常钤盖在左、右下角，有平衡视觉之作用。

在书法作品上，通常钤盖在右下角正文略高处，不要与姓名、字、号章置於同一水平线上，要有左右参差的感觉，更应视作品内容、章法布局的平衡而使用。

压角章不能在左右两角同时钤用。

六、边印的使用：

1.  定义：所谓边印，是指在书画作品的左边或右边中间部位钤盖的印章，称为边印。

2.  印文内容：可为词句、闲文、肖形印等。

3.  面积大小：边印面积要小於压角章。

4.  使用位置：

主要是配合书画的内容布局、强调空间的章法安排，有平衡视觉作用。

边印位置在画幅中的安排，要根据构图的需要来定，可钤於左边或右边的偏上或偏下。

也有紧靠边角的，意在不得裁剪、若钤於边角之内的，意在构图的安排。

七、注意事项：

1.  钤印位置要恰到好处：选择适当并且恰如其份的位置钤盖。

2.  用印大小要与作品相称：

一般情况，幅式大的作品、题款字大，则配较大的印章；

幅式大的作品、落款小，则配较小的印章

3.  用印要与书画风格相应：

楷书及工笔画，一般宜用份量较轻、较工整的朱文印或白文印；

行草和写意画，一般而言不宜钤盖工整秀丽的印章。

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1.书法用章的数目：总印章数目以单数为佳

2.手札印章的用法：有的比较大的需要盖个闲章，有的是起首章一般是长方形或圆形，有的是自下往上盖，情况不同

不懂的继续问啊

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今天我们来分享一下书画作品的用印章的方法和常识一:印章的使用书画方面的印章不在乎于两种，一种是名章，一种是闲章。名章就是就是刻有姓名而使用的印章，而闲章就是作者喜欢的雅号或者是其境界表达的一种。这种印章可以用在书法作品的起首处，叫做引首印或引首章。同时对于书法作品处理时可以根据书法作品的需要，可以盖在需要的位置使用。所以这类闲章相对于名章使用起来是随意很多的。

二、印章大小的使用印章的使用大小和书法作品的尺寸有很大的关系，因为不同尺寸的作品落款字的大小是不一样的。为什么这么说，因为名章是不能大于落款字迹大小的。而迎首章也要参考这一点，不能过大或者过于小，而且使用迎首章时最好使用阳文印，这样和作品搭配起来有浑然一体的感觉。

三、印章的位置印章是我们完成一件书法书法作品的最后一道工序，好的作品加上印章的使用，使用的好会有一种锦上添花的效果。而印章的使用位置合适于否主要取决于落款的高低。所以我们在落款之前一定要安排好，给印章留出合适的位置。当然有时也有例外，当我们落款位置不理想时，落款位置高，我们同时使用名章和字号印，也就是闲章；当落款位置低时，我们就可以直接盖一方名章就可以了。需要提醒的是我们在落款时最好把印章盖在落款作品中线位置，不要盖偏，这样会影响书法作品整体的感觉。而落款与印章的位置也是有很大讲究的，迎首章一般使用在作品第一个字和第二个字之间。而名章在盖章时要留出一方印的留白。也就是落款和名章之间要留出一方印的留白。

四、印章对作品的调节为什么印章能对书法作品有调节作用呐，它怎么提现的？实际引首章对于书法作品的第一行有疏密的调节作用，如果我们前两个字之间写的很紧密，我们就可以把引首章的位置调整到下面，这样就可以做到调节作用；我们有时创作书法作品，尤其是行草书，上下不齐时，我们可以用第二个引首章进行调节，到这个引首章最低也只能在第一竖行中间以上，不能到中间位置，这样用印章也被称为“腰章”。二是名章的调节作用，其实名章的调节作用会更有效果感。有时我们书法作品落款不合适时，名章就可以起到作用，做到错落留白的目的。另外，有时因为作品出现多多少少的问题，所以印章的使用还有提高整体效果的作用，就像我们写完作品以后，有些地方处理不当，会出现一些面积多一点的留白，这个时候盖上一方印章可以提高作品的完整性，提高整体的书法韵味的作用。

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通常一副作品必不可少的是姓名章。也就是有作者的姓氏、名字、或号、雅号之类的章，这种章都是落款的最尾处盖，表示这幅作品的出处。通常只盖一个，“某某之印”“某某”，或只是名，没有姓，或笔名，总之往往只盖一个。也有姓是一个章，名字是一个章的，不过很少。

有些水准的作品就要用到闲章，也就是不是为了标识作者身份，而以布局装饰为作用的章。

比如起首章，通常盖在作品左上角，作为整体布局装饰，破除太严肃作品的死板格局等。刚开始学，只要姓名章就够了，等学到一定程度再学习怎么盖闲章即可。

一、印章的艺术作用

书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章就不成为完整的书法作品。

印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。

二、书法作品上常用的几种印章

（一）姓名章

姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。”

姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。

（二）闲章

闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。

1、引首章

引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。

引

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按照书法创作要求盖章，如：书法作品落款是单款在名字下面盖名章即可。

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