习欧三年，还望各位书友指点迷津，下图为今日拙作，能否赐教，有何不足，如何改进？

我个人觉得要从他的结构上入手，有的字间架结构还不是很好，已经有一定的功底了，现在应该着重整篇幅的整体感觉，不能单临一字或者几字了。

挺好!三年能有此水平，悟性很高!动手能力很好!习欧不拘泥于欧楷!有吸收别家风格，融会贯通!对路!祝贺!再激再励!为您点赞!

顺附本人硬笔字三幅。还请方家雅正。

可以开始练行书啦。不要老在楷书上下功夫啦。行草才是艺术的高峰。

整体还不错，提点个人感觉，可能受某书家影响，提手，方字旁的竖画不足取，头大足尖，重心不稳，象一颗旧时铁钉，亦或是象一个小脚人钉在那。竖钩形状也不足取，整画也有点头大足小，而且在钩出前还加了一点向内的小拐，钩既小还不勾出，就那样含着，欧体钩本来就含蓄，但有厚度有锋芒，这里处理得更含又小，看着让人难受。这类竖画处理成头大足尖，让人联想到书写时战战兢兢，没有底气！仅供参考！

本人书法鉴赏能力有限，只觉得写得很好。

▲此图为题主提供

没有看出来学的是哪个欧楷帖，可以肯定的是，不是取法于《九成宫》、《皇甫诞》这种工整方正的碑帖。如果练过欧阳询的小楷《黄帝阴符经》，也不应该是这个味道。

▲图为欧阳询小楷《黄帝阴符经》

现在的笔性适合专工小楷，小楷范本可以多看看，如:王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》、《佛遗教经》，或者赵孟頫的《龙兴寺》、《西铭》……

▲图为王羲之小楷《黄庭经》

▲图为王羲之小楷《佛遗教经》

▲图为赵孟頫小楷《龙兴寺》

▲图为赵孟頫小楷《西铭》

不知道你写的这幅习作字体是多大?不是纯粹的小楷技法，感觉有点像是中楷的写法。莫非是用大字笔法写小字?

以上是我的教学研究心得，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，想了解更多的练字方法问题，请关注我，翻阅之前发布的相关信息。我的抖音、火山、西瓜里面有小视频，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!

密切关注书法与写字教育发展动态，潜心专注书写技艺方面的课题研究，努力推广实用型硬笔书写技法，做有良心的书法家——潘茂生•寄

三年写成这样，悟性很好，不但得欧楷精髓且初步形成自己的风格了。不足一点：横末端普遍上翘，还是写平直（可以抗肩）好。

三年写成这个样子，只能说很差，欧楷笔画多取背势，你都取了向势，与颜柳混为一体。笔画开始细而末尾粗，这是笔法不到位，不懂提按与疾涩，说白了就是不会调锋，对于如何用笔一片茫然。结体就更成问题了，没有处理好疏密聚散关系，还是沒有把欧体险绝挺秀的特点摸透。

我是个直人，不会奉承别人，实话实话，莫怪。你要这样瞎练下去，会后悔的。建议找个好老师，多请教，首先搞清笔法。自己也要狠下功夫读帖，把帖读透了，再临也不迟。欲向活路去，先下死功夫，吃透了一些有代表性的字，其它不难矣！

谢谢您的邀请和提问。“习欧楷三年，下图是我用欧楷书录《孟子-告子下》的一篇习作，还望各位书友指点迷津有何不足？”你书录的《孟子-告子下》，是先秦时代一篇著名的励志文章，全文是：

舜发于畎亩之中，傅说举于版筑之间，胶鬲举于鱼盐之中，管夷吾举于士，孙叔敖举于海，百里奚举于市。

故天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。

人恒过，然后能改，困于心，衡于虑，而后作；征于色，发于声，而后喻。入则无法家拂士，出则无敌国外患者，国恒亡。

然后知生于忧患，而死于安乐也。

任何时候读到这一篇文章，确实给人一种热血沸腾，奋斗不息的激励，所以，我觉得你练习书法，选择的这篇文章选的非常好，而书法也写得非常的好了。

你在三年的时间里面，能够把书法学的这样的精彩，而且应用欧阳询的书法来创作，能够拿出这样像样的作品，我觉得已经是非常棒了。

先夸上几句，怎么说呢？就是你这个字写的非常活，它不是很死板。笔法和结构都比较到位，这已经非常不容易了。

我看了你的作品，有些笔画跟欧阳询的不太一样，比如说，有些勾的写法有你自己的特点。如果以仅仅学习了三年欧楷，就能够取得这个的成绩，实不相瞒，我觉得你真的是有学习书法的一些天分的，如果坚持下去，加以发挥，那么我想你一定会写得更好的。

如果今天我们是来讨论如何进一步提高书法水平的，那么太多廉价的赞美，我也就不多说了。因为过多的廉价的赞赏是没有多大的意义的，特别是对于很有志向，非常希望如何进一步提高自己书法技艺的爱好者来说，我想过多的赞誉真的很多余。你敢于把自己的作品亮出来，敢于去征求大家的意见，这本身就是一种开放的心态，也是一种谦逊好学的态度，我非常点赞你这样的学习精神。

欧阳询楷书《化度寺碑》

我觉得，如果从一个最低的低点来讲，这个关你已经过了，也就是说，你的书法可以说基本上已经是一个合格的书法了，你用这样的书法自由的来书写文章诗词，是没有什么严重问题的，那本身就是已经合格的表现。

书法主要是把笔法和结构写好，以你现在的这个作品来看，书法的笔法和结构，这两个问题都解决的比较好，而且还是比较严格的，做到这一点是非常不容易，你的这三年书法学习真的是很有成效。所以我说，你的初级阶段的书法学习任务，应该说已经完成了。

当然了，书法能够有这样一个基础，就是我们讲的合格，他写的不太丑，写的不是特别不靠谱或者有些笔画写的不是特别的不太像，甚至还有些别扭。这就是一个书法的基础问题，现在你写的这些笔画笔法基本上还都是可以的，说明你的这个素质是比较好的，训练的过程当中也是比较扎实的，再加上你的天分手感也比较好，所以你就能够快速的出效果。

那么，如果我们要把书法进一步的提高，怎么办？两个办法：一个是，我们在一个帖里边重新回到字帖里边，再度的临摹字帖，还是要在精确上下功夫，你学的是欧楷，你原来学的是哪个帖，就继续再写哪个帖，或者写了一段时间以后，觉得确确实实有一定的满足了怎么办？再换一个字帖，试试我们的学习能力。

我们初学临摹往往有这样一个问题，就是你原来写的那个t再换一个t，唉，感觉到很生疏就写不下去了，这就是问题，如果我们真的把书法学好了，学透了，换什么贴我们都感觉不是太难，比如说原来我们写的是看书，现在学行书了，我们也不觉得，唉，这个行书又有什么特别的难。

欧阳询的楷书《皇甫诞碑》

第一次换帖，最好在一个书法家的体系里边换，你不妨就换一个欧阳询的其他的字帖。看起来你学的字帖好像是《九成宫》，那么下一个帖，你可以换欧阳询其它的字帖，比如说《虞恭公碑》又称《温公碑》、《温彦博碑》，就是《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》这个碑的简称，唐贞观十一(公元637)年刻，岑文本撰，也是欧阳询最有特色的一个书法作品。

一般学习欧阳询体系的书法家都会在《九成宫》之后要学这个帖。

此外还有像《化度寺碑》、《皇甫诞碑》等，都可以去学一学。

欧阳询《虞恭公碑》局部

换一个字体以后，我们就可以有一个新鲜的感觉，可以克服一下或者缓解一下我们学习书法上的审美疲劳，并且，对欧阳询也会有一个新的全面的了解，如果在短期内能够顺利的进入临摹状态，那么，你还可以把欧阳询儿子欧阳通的书法再去临摹一下，这样呢，在欧楷领域里边，你就积蓄了一定的力量，如果你再想拓展自己，那么，我建议你就学其他书法家的字帖，比如说，魏碑字帖或者是颜真卿的书法，等等，都可以。就看你自己的取向是什么，需要什么？

你现在是站在第一次的胜利的面前，但是，由于你学的时间短，我也不知道你学了多少书法，读了多少字帖，但是我们学了一段字帖之后往往是，第一次我们很容易成功了，可是下一个目标是什么？还需要学什么？我们真的很茫然，这就是我们要面对的问题。

欧阳询之子欧阳通的楷书《道因法师碑》

所以，你的问题主要不是现在这个字写的怎么样的问题，而是如何选择下一个字帖，扩大一下自己的眼界，扩大一下自己的书法知识领域或者是临摹技巧的问题。这样，对于我们学习书法的深厚感，丰富感就有了比较踏实的底气了。

你现在的底气是一个初步的很单薄的底子，怎么叫做单薄？怎么叫做初步呢？就是说，我别的字帖还没学过，我就只学了这一个字帖，可能很多笔法我们都欣赏不了，我们也写不出来，因此，如果我们创作书法作品，肯定只能创作千篇一律的一些作品，这就是我们书法表达能力的单薄性。

如果我们把欧阳询的书法全面的看一遍，我们就会知道，欧阳询的每一个字帖都是不一样的，他能够成为大书法家，就在于他的书法知识非常的丰富，有着雄厚的书法知识的储备和创作爆发的力。

《圣教序》中的“习”字与孙过庭《书谱》里的“习”字。我们可以比较一下墨迹和碑刻究竟有哪些区别

所以，我们距离书法家还非常遥远，但是我们距离一个优秀的书法爱好者也有距离。现在我们就要多学一些字帖，然后，把书法知识，书法的表现技巧丰富一下，这样，我们就大开眼界了。

欧阳询的书法上通魏晋南北朝下开唐代，所以我们很容易在书法领域里边，像魏晋书法或者像唐代以后的书法来进行学习，也就是盛唐时代的书法，比如说像颜真卿，还有柳公权的书法，我们都可以再继续学习一段时间。这样，我们的书法的知识也就是楷书的知识会更加的丰富。

除了换一个字帖临摹一段时间，再一个，就是建议我们把楷书和行书同时来学。因为我们在学习书法的过程当中，楷书是我们学习的一个方面，也是书法之一种，我们绝大多数书法爱好者都是从楷书开始奠定我们的书法基础的，所以有人说，楷书是书法的基础，这个说法也是不过分的。

欧阳询《虞恭公碑》局部

但是，我们在学习书法的过程当中，不可能只写楷书不写行书。楷书和行书，是我们学习书法必学的两种书法字体，你现在有一个良好的楷书基础了，可以把楷书和行书同时来学，通过楷书和行书的同时学习，也可以在楷书和行书当中互相补充，互相印证书法的笔法和结构。

到底选择哪一种行书来学，我觉得这不重要，看你自己的喜欢哪一种。学习哪一种行书字帖都没有错。

我的初步的建议就是，你是从碑刻开始的，那么，我想你最好还是继续从碑刻的这个路上再继续走一下，行书不妨先从《圣教序》这个字帖学起。《圣教序》这个字体它的好处也是一个碑刻，但是，他把行书墨迹的精神传达得非常的有神，《圣教序》也是王羲之行书的代表之作，因此我建议你首先学这个字帖。

如果在行书上能够顺利的临摹《圣教序》，不出什么太大的问题，那么我们就开始学墨迹字帖。例如，我们可以去学《兰亭序》了。

有的老师建议，《兰亭序》先不要学，太复杂了。我觉得这些说法都有点太过分了，如果我们有比较好的楷书和行书的书法基础，完全可以去学《兰亭序》的。

很多书法家和老师都把墨迹书法字帖和碑刻书法字帖搞得很对立，为什么我们要建议初学者先学碑刻的字帖？因为碑刻里边把墨迹的很多细节都给打掉了，打掉之后，行书的精神就容易集中，这个时候写出来的行书，就容易把行书的精神写出来，或者他的基本的用笔结构技巧写出来。当然，碑刻字帖有它的缺点和不足，虽然看起来是个行书，但是它缺少笔墨的韵味。不过，我们初学行书的阶段，也不需要过分的全面的去关注他的韵味，只要我们的笔法和结构没有什么问题，有了这样的基础，我们再去写墨迹，就会更加的容易一些。

如果我们在有这样基础之后再去学墨迹字帖，把墨迹里边很小的细节也写出来，这样，书法的韵味就自然出来了。其实，就是这么一个差别，有的人非得把碑刻和墨迹说的不和调合似的。其实没有哪一个书法家一下子就把书法的神韵都学到手。

有的人非得把碑刻和墨迹的差别说的非常的神秘，我觉得这就是把行书或者把《兰亭序》这个墨迹给神秘化了，或者说把墨迹和碑刻太对立了。其实碑刻和墨迹没有什么对立的，完全是统一于一体的。

例如我们写楷书也是拿碑刻做字帖的，不照样都可以写出很有神韵的书法墨迹吗？难道不学习墨迹真的就没法写出很有神韵的书法作品了吗？这根本没有这样的道理。

我觉得在选择行书字帖的时候，选墨迹也是对的，选碑刻也是对的，这要看自己的能力和爱好，但是，从常理上来讲，我们先学碑刻难度就比墨迹会降低一点。如果我们技巧比较高，临摹的能力比较强，直接从墨迹开始也没什么问题，有什么问题呢？

所以，我个人认为，从你的这个书法作品来看，我就不多提什么问题了，因为它基本上是一个合格的书法作品，但是要从精致上来讲，我们觉得还是不够的，所以我建议你再次的回到欧凯里边再去学习一次，因为这一次学习欧楷，你的体验和体会会不一样的，如果你觉得欧楷对你来说不太够了，那么，我想你再换一个字帖，再扩大一下学习的字帖范围。但是，也不要换得太多，就在两三个字帖之间，我们仍然以学习欧楷为主，这样，我们就会把欧楷学的更扎实一些，有了这样扎实的楷书基础，我们再同时学习行书，这样我们书法的能力就自然会登上一个新的台阶了，不知我的这些建议是不是帮助也欢迎你提出批评指正。

你的字看起来不错，用笔干净，有想法，仔细一看，却有点“四不像”。

1、欧楷的笔法，钟字的结体

钟繇，汉末魏初的书法家，被尊为“楷书之祖”，对楷书的发展作出了重要贡献。

他的字，字形扁方，波折分明，带有浓厚的隶书意味，属隶书向楷书发展的过渡性字体。

而题主贴出的作品，用笔明显具有唐代欧阳询的特点，笔法严谨，笔画精到。

（钟繇作品）

这样的字，好看是好看，但却沒有了钟繇楷书天真浪漫、率性稚拙的味道，恰如往一杯美酒中洒了把盐巴！

2、能否以后世向笔法，书写前世的字

就书体而言，篆书产生最早，其后才有隶书、楷书。按以前的理论，是不能以后世的笔法写前世的字的，但是，清代时以邓石如为代表的书法家，突破传统，将隶书甚至楷书笔法引入篆书，让篆书重新焕发新生，创造了篆书的又一个高峰。

（欧阳询《九成宫》）

但这是就书体而言的，而具体到某一字体，它有其自身特点，是不应进行较大变化的。

比如钟繇的楷书，本就天然不事雕琢，你却偏要给它一个工整的外形，这恰如让人身穿长袍，脚穿皮鞋，浑身透着一股不协调。

学习书法需要有想法，但一定要遵循基本规律，不能乱来、胡来。

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（钟繇作品）

楼主的楷书写的相当的不错[赞][赞][赞]，有卢体的味道，应该是师从卢中南老师吧，不错不错[加油][加油][加油]。

看了题主写的欧阳询楷书，相当不错，比二田写得更灵活，字里行间保留着隶书笔意，结构上也还有魏碑痕迹，气韵高古，风姿妩媚，照这样的书法审美取向坚持练下去，相信能获得巨大成功。

好的方面不多说，不足之处，建议改正：

1、部分字的结构较松散，须把握欧体中宫收紧的结构特征

例如，“喻”字、“阳”字、“于”字等，以欧阳询楷书“阳”字为例，这个字为了写紧凑，欧阳询一般采用左右穿插的技法，将右边的横画延伸到左偏旁的空白之处。

注意观察《唐·欧阳询·九成宫醴泉铭》中“阳”字的笔画穿插效果，见下图——

2、有些字的笔画处理欠妥，导致结构不稳

例如“是”字、“其”字、“无”字、“拂”字等，这些都是因为笔画问题，影响到结构，以“其”字为例，由于主笔横画角度不平，整格子不稳；又以“是”字为例，左下撇不到位，导致整个字下半部分左边很拥挤，不够舒展，好像被束缚了手脚。

注意看一下《九成宫》“于”字中宫收紧的效果，见下图——

注意看一下《唐·欧阳询·九成宫醴泉铭》是字的舒展效果，见下图——

建议作者在日常的临摹练习中多观察原帖，特别注意到细节之处，只有把握了细节，书法才能更加精道。

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