硬笔书法和毛笔书法的用笔是一样的吗？

写好硬笔书法当然要借用书写写毛笔书法的手感，但是毕竟笔性不一样，所以还是有区别的

握笔姿势不一样，写法不太一样，但是写字的结构，布局是一样的。总的来说，写好毛笔字的，硬笔字会更容易上手一些。

硬笔和毛笔基本笔顺书写相差不太大。硬笔书写是骨架，毛笔写出来饱满有精隨！硬笔是始祖，有文字的时侯用尖锐的东西刻画下来。毛笔是有了绸、绢帛和发明纸张才有的，为了书写美感上的赏心悦目。扯离题了！！！

硬笔和软笔是两回事，但也不能完全否定硬笔是软笔的一部分基础，硬笔写好了，对写软笔还是有帮助的。

两者笔法上可以相互借鉴，但毛笔有“唯笔软而奇怪生焉”特性，因此其两者还是有不同之处的。

硬笔书法是以硬笔为工具进行书法创作，是近代发展起来的一种深受大众喜爱的艺术形式。

硬笔书法与毛笔书法因书写工具不同，其作品的审美特点也不尽相同。使用硬笔书写较容易体现字的形体结构美，但硬笔则难以表达点画形态和笔致的要求，这一点同毛笔的书写效果必然有所区别。

硬笔的特殊性能，决定了用它很难写出大字大幅的作品，只可在盈尺之内，方寸之地从事创作。比起用毛笔书写，则显然过于受约束了。

书法历来以毛笔书写为主，古人所谓“唯笔软而奇怪生焉”的道理即在于此。

然而，硬笔的应用有着毛笔不可比的广阔天地，在这个优势上，硬笔书法迅速发展起来，可以说是顺应了客观规律，自然是天经地义的事情了。

硬笔书法提倡对传统毛笔书法的继承与借鉴。它与毛笔书法一样把传世的各种字体（书体）视为取法的对象。因此，硬笔书法与毛笔书法血脉相承，有着密切的渊源关系。两者应该相互借鉴，相互交融。应把硬笔书法视为传统书法的一个分支而不可盲目地加以否定。

就艺术本身来说，应当学习软笔书法为重要，但如果只为了写好一手漂亮的字重在实用，练习硬笔也是可以的。

因此，初学者选择毛笔书法作为追求的目标，是学习书法的根本。如果练好了软笔再用硬笔书写稍加注意，同样可以写出一手好字。

硬的与软的咋会一样呢

笔不一样，手一样

神奇的文字，说不完的道理！

其实，做为中国人，在文化或生活领域里，随便提溜出一个事物来，都能说上三天三夜的个中道道！谁叫我们的历史悠久呢！

中国人用方块字，这是勿庸不疑的！也是老祖宗传承下来的文字形制，也割舍不掉，己融入血液深处了。使用中的高级分化后，当文字要以书法的面目呈现时，其复杂性就不可简单罗列了！

几千年来，文字随时代一直衍变中，当文字提升为书法时，其特意强化书写艺术性、及所追求的书法韵味就一直没有中断过！

在这个历程中，毛笔、硬笔都只是一个艺术表现的工具而已，不是软的就是硬的，间或使用没什么奇怪，只是时代的属性所决定的！

遥远的甲骨文就是硬物铭刻，也是硬笔书写的结果，甲骨文衍化的篆体在书法中的地位那是独特光采的！

按历史的纵观节点看，纸张只是近代产物而已！因此，在竹简或兽皮上或刻或写地记载着，而大篆小篆汉隶也就出现了！今人捧供着叹为神品。。。

当激光有一天成束成笔采用来创作书法时，你们说是软还是硬呢?

实践是检验真理的唯一标准，只要写得好，啥么笔法不重要

结构特征区别不大，只是硬笔在点画出锋提按轻重转折上变化效果不如毛笔，这是工具性质决定的，硬笔优势在于书写速度（不需要频繁蘸墨），节约纸张（硬笔可以任意写小，毛笔写太小则不方便），书法是民族文化的宝贵财富，没有民族传统特征（文字语言戏曲艺术）就无所谓民族，爱我们的文化就是爱民族爱祖国，在民族危亡时刻，怜悯我们脆弱的传统文化艺术匹夫有责，诋毁亵渎艺术就是民族的罪人，阿弥陀佛善哉善哉。。。

不一样，但硬笔可借毛笔意境！

硬笔书法其实都是从软笔书法的基础上改造而来的，看结构，学笔法用笔，古人的碑帖更直接正宗一些，如果只想速成，只想写整洁好看，那么参考自己喜欢的今人钢笔字帖练练就够用了，但是如果想深入学习，还是得走取法乎上的正规途径。称得上硬笔书法家的，一定是精通毛笔小楷，能从古人哪里汲取养分的人。

这里还是从选帖开始谈。

选字帖一定要是自己喜欢的，符合自己身份性格的，兴趣才是最好的老师

喜欢走漂亮路线的～

可以选二王的小楷字帖，乐毅论，洛神赋，文征明的落花诗，钟绍京的灵飞经

喜欢古拙趣味浓的～

钟繇宣示表，王宠

如果觉得碑难学，可以从帖开始学习，有笔迹可查会比较容易入手，取法乎上不是指你一上来就学习最难的，而是找比较容易上手的经典字帖先学，然后向上溯源。

练字是花时间精力的，选择了一种风格就最好延续下去，频繁窜来窜去，浪费时间而且很难形成自己的风格。

我个人最喜欢王献之的洛神赋，引用过有关玉版十三行的文章，以下供参考～

日课，王献之《洛神赋》玉版十三行

秦少游说，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

所谓经典，就是金风和玉露的相逢，就是合适的人遇到恰当的事，就是曹子建写下凄美的《洛神赋》，王献之抄以绝美的小楷，贾似道刻在碧绿的玉石上……

这是碧玉版《洛神赋》十三行的原石，现藏首都博物馆。我们常说的玉版十三行，指的就是它。之所以强调碧玉版，因为曾经还有一套白玉版，但在嘉庆年间，乾清宫失火，白玉版毁掉了。

当然，白玉版远没有碧玉版珍贵，因为它是翻刻的。正版在此，“盗版”不要也罢。

这块碧石，在明代万历年间，从西湖边挖掘而出。由于这里是南宋权臣贾似道的故居，人们认定，这是贾似道的手笔。

贾似道在历史上被称为“奸臣”或者“弄臣”，但在艺术收藏方面，他却是个功臣。王羲之《快雪时晴帖》、欧阳询《千字文》展子虔《游春图》等大量书画至宝，都曾经历他手递藏。

如果说收藏只是他的继承，那么刻《洛神赋》于碧石之上，则是他的创举。他显然是懂书法，也懂曹植和王献之的，因为只有这上佳的材料，才配得上这大好的文章，精绝的小楷。

感谢一下贾似

肯定不一样啊，首先是执笔的方式不同。毛笔用墨书写，比较讲究下笔的轻重缓急。硬笔就不太刻意这个了。

硬笔书法，软笔书法用笔有相同之处，同时也有不同之处。

首先最认为硬笔不能算书法的人，是当时以毛笔为主的书法界所谓权威，也是还不太会用硬笔，会用硬笔的除了飞白体不易表现出来，其它楷行草都可以如毛笔一样写出神韵，提按顿挫粗细，浓淡枯湿皆可展示出来。

至于毛笔用笔技法除了纸墨本身影响外，主要是提按顿挫使转。

但就硬笔而言，本应该再细分，如钢笔中性笔等等，笔头不可磨损姑且可归在一起。如铅笔，粉笔等等有磨损应归另一类。硬笔用笔共同点是，主要通过用笔轻重偏侧完成。磨损类还应适当调整笔头角度。除了笔头之外纸张本身，以及纸张下面垫称物也至关重要。想要硬笔楷行草等等达到毛笔效果比毛笔更难，因为它笔头没有弹性，完全靠手感知笔头对纸张的微小反作用力来调整，而且再瞬间完成调整动作，又不刻意雕琢，写出来让人感觉如毛笔效果。此非一般书法人士所掌握，故认为硬笔算不得书法。

毛笔书法和硬笔书法用笔是一样的吗？

肯定是不一样，毛笔书法，是中华民族几千年的文化，硬笔，勉强说硬笔书法，更多的是用来记录，实用性更强。硬笔书法，是在八十年代书法热兴起时的一种表现形式。

从用笔上讲，传统的毛笔书法讲究提按，起承转接，更有逆锋中锋侧锋，切笔翻笔转笔，墨法上更有浓淡干湿枯，结构更是千变万化。章法也是多样，传统的形式就有中堂，条幅，楹联，横幅，手卷，册页等等。现在更是有展厅效果的展览形式的多样表现。

仅仅这些，就不是硬笔书法所能表现和企及的，更别说各种书体的表现了，如篆书，隶书，行书，楷书，草书。更有大字的榜书。岂是硬笔能表现出来的？

硬笔只要是把结构写好，注意一下用笔的轻重就能写的很漂亮，根本涉及不到笔法。

所以，写字就是写字，书法就是书法。硬笔如果称其为硬笔书法，也就是为了普及而已。

硬笔书法与毛笔书法的用笔是完全不一样的，充其量硬笔也可以八面出锋，但它笔的自身上下运动却没有(虽然也有一点弹性，但相较于毛笔自身的上下运动，硬笔自身的上下运动接近为零)，笔的这种运动是平面的；而毛笔却不同，除了八面出锋外，它自身还可作上下运动，运动过程中手握笔杆还可以作顺、逆时针扭、转、绞等等动作，与平面运动相结合，笔的这种运动是立体的，这样的用笔一定是变化无穷的。从这个角度来看，硬笔书法的笔法很少，或者可说接近零。现实中硬笔字书写者不管硬笔练了多少年，只要没有练过毛笔，那么毛笔一定是提不起来的，相反，如果练过毛笔的话，硬笔字只要稍加练习，他的硬笔字一定写得独有神韵，原因即在于此。难怪有朋友说“硬笔书法”本生是个伪命题，应该叫“硬笔字书写”或至多称“硬笔字写法”，以免滥用“书法”这个词，这种说法不无道理。

毛笔有很多技法，盖因为毛笔是软笔。古人说，唯因笔软，而奇怪生焉。能为书法，几个因素都要好。如结字，每个字的间架结构要安排妥当。这一点，硬笔也可以做到；还要有笔法，如“笔笔中锋”“万毫齐力”，就是毛笔的独到，而硬笔不能。

毛笔书法作品中，用笔技法的丰富，对作品面貌影响巨大，因而风格多样，审美价值很高。而硬笔书法因为用笔的变化很少，作品面貌差别不大。

书写技法原理是一样的，只是笔不同罢了。比如笔法动作、结字法则等没有多大区别。

由于硬笔、毛笔两者尖锋的材质、构造和性能不同，书写出来的笔迹效果有一点差别。例如，同样一个字，用硬笔书写(中性笔)，笔画和线条质感柔韧，如果不故意顿笔，一般情况下是没有明显的棱角。要是用特制的弯尖钢笔写好一些。铅笔也可以写出粗细变化。

而用毛笔写，笔画棱角分明，线条粗细变化较大，除了提按动作因索之外，主要是笔锋可以弯曲屈伸，多是在弹力作用下自然产生的。因此，从艺术性来说，硬笔的表现力不如毛笔，反之，从实用性角度讲，毛笔不如硬笔。

硬笔和毛笔，毕竟是两种工具，各有特点，在使用技巧方面，硬笔好掌握，毛笔相对要难一点。

尽管如此，通过对比实验，硬笔书写技法与毛笔小楷书写技法几乎没有什么差别。如图:

写硬笔书法，与书写毛笔大揩相比较，主要是书写姿势不一样，笔法动作幅度大小不同。

如果把硬笔字写的像大楷字似的，运笔姿势基本上差不多。实际上，粉字板书、记号笔板书，相当于毛笔大楷腕肘悬空书写状态。

我觉得，要想真正的了解硬笔书法、毛笔书法，它们之间到底都有哪些异同?单纯凭空想象是不行的，都得专门进行训练，特别是在笔的使用方法上，分别深入研究，多作对比试验。

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现在硬笔书写的作品还能称之为书法，实属不易。就算是上世纪八十年代到九十年代硬笔书法的鼎盛时期，仍然有不少人（包括一些资深书法家）否认用硬笔书写的作品为书法。

的确，因为书写工具自身性能的限制，要想让硬笔书法达到毛笔书法的表现力几乎是没有可能的。毛笔书法中的中锋、侧锋、偏锋、逆锋等等笔法，在硬笔书法中根本无从表现，或者说根本就没有表现的必要。

不可否认，一大批硬笔书法名家其实都具备良好的毛笔书法功底。最初的那些硬笔书法高手，诸如卢中南、任平、赵彦良、骆恒光、王正良等人，几乎都有过较长时间的毛笔书法研习经历，其硬笔书风也与毛笔书风如出一辙，不过是换了书写工具罢了。

当然，在熟练掌握硬笔性能之后，凭借扎实的书法功底，的确有不少人能用硬笔创作出接近毛笔书法感觉的作品。比如原来活跃于硬笔书坛的获奖专业户谢非墨先生，就是习惯采用无格、黑底白字的书写形式，使其硬笔书法作品呈现出类似于古代小楷碑帖的效果，将硬笔书法的表现力发挥到极致，很有艺术感染力。

有“中性笔书法第一人”之称的赵立新，是硬笔书法全面衰落后难得的一抹亮色。赵立新最常采用1.0型号的红色中性笔书写欧楷，笔画特点与毛笔小楷相当接近，显示出赵立新对中性笔工具性能出色的驾驭能力。

尽管如此，当我们把那些出色的硬笔书法作品与毛笔小楷作品放到一起比较时，仍然能看出二者笔画韵味上的明显差别。

为了使硬笔书法的表现力最大可能地接近毛笔书法，人们在工具的改进和丰富性方面做出了很多尝试。美工钢笔、蘸水笔、圆珠笔以及竹笔等各种尝试和创新，的确为丰富硬笔书法的表现力起到过一些作用。但是直到今天，还没有任何一种书写工具能够表现出毛笔笔画的无穷变化。

也许正是因为这样的原因，才使得硬笔书法始终无法比肩毛笔书法的艺术魅力。在硬笔书法的热潮退去后，当年的硬笔书法名家纷纷回归传统的毛笔书法领域，重新感悟传统书法艺术的无穷魅力。卢中南、田英章、曹宝麟等当代书法教育领域的风云人物，其实都是当年活跃于硬笔书坛的高手。

惊龙轩以为，硬笔书法要想真的发展下去，在传承传统书法底蕴的同时，必须正视自身工具性能上的诸多弊端，扬长避短，摸索出真正属于硬笔书法的艺术魅力，而不是盲目模仿毛笔书法的表现形式。真如此，或许还会有一线生机。

所谓硬笔书法，是不存在的伪命题。规矩“好看”的硬笔字不等于书法。书法唯一的书写工具是毛笔。

有些人，把写字理解为书法，是无知无畏的表现。