为什么一个没有文艺基础的人会喜欢歌剧以及戏剧？

这个与有无文艺基础无关。我想这里说的文艺基础，是不是审美？审美是人自带的天性，与民族，性别等并无太大关系，人人都有欣赏美和创造美的权利。

歌剧与戏曲，是各民族在其历史发展长河中，所宁凝练的优秀文化成果，因为在各民族历史发展的早期，都没有离开巫覡文化，我们推测，歌唱，戏剧，戏曲等，都和人类早期的巫术活动有关，在进行巫术活动的时候，巫师的吟唱，和祈祷时的动作，都可以看成是歌唱和戏剧的早期雏形，后来经过发展，加上了不同时期人们的审美与追求，一代一代的累积，一点一点的改变与创造，最终呈现给我们的是我们现在所能看见的歌剧，戏曲以及戏剧。

歌剧戏剧戏曲最早都是有教育功能的，尤其是体现在戏曲中，戏曲中的人物故事，悲欢离合，能直接的给人以教育，而现在教育已经普及，所以戏曲戏剧等的教育功能减弱，现在人们看重的是他的艺术张力与表演性。

歌剧，戏剧，戏曲都是综合性的艺术，是融合了灯光，音乐，服装，舞美等艺术的一个混合门类，至于为何喜欢？这就与个人的生活环境，情感经历，个人喜好有所关联，一般的戏曲都具有地域性，如秦腔，豫剧，川剧等，以方言表演的艺术门类，在当地有一定的观众基础，但这不是绝对的，也不免有其他地方的人喜欢这类艺术，而京剧作为国粹，其语言是基于北京方言的，也是最接近普通话的一个剧种，所以京剧的受众面可能广一些。

再比如，一个人的生活经历不同也可能导致其喜好的偏向，我的奶奶生活在农村（陕西），她个人平常只听秦腔，而且喜欢的是那些带有悲剧色彩的，例如《窦娥冤》《周仁》等那些带有忠奸善恶的剧目，而京剧作为国粹，好像在她这里不受用，但是，陕西也有绝大一部分人喜欢京剧，这里边的原因很复杂，并不是绝对的。

所以说，喜欢歌剧，戏曲，戏剧等，和有无文艺基础无关。我们只是，欣赏，或寄情于景，我们不做更专业，更标准的品评与赏析，我们去听了歌剧，戏曲，戏剧等，我们高兴了，我们融入了我们熏陶了就达到了我们的目的，这只是我们在进行审美活动，是人发展中所必需的。

这和基础不基础没什么太大关系。

有的人生下来就带着诗意(比如，敏锐的感受力，对文字的拿捏天赋，奇特的思维以及时刻跳跃的想象力)。

这些天生对于世界的“同感”是不怎么需要后天才能特意拥有的能力。

如果说真正需要基础的那就是将这些转化为作品，流通文化用更高度的方式展现在大众面前。

带着深刻的思考，影响着拥趸和社会的形态发展。这些是很难天生拥有的能力，需要生活的磨练和个人经历的提炼。

所以，如果只是单纯的爱好，一切都不是问题，美的东西，看见的人，谁会不喜欢呢？

尤其是表达着充沛情感的话剧和歌剧，诸如此类就好比小时候看见漂亮的姐姐好吃的东西，不用谁教会我，我自然知道要往前靠近。

这是比天赋更精准的天性而已呀。

剧本单一(剧目少，还反复性大)进度小(一部歌剧，戏剧，多则十几场)一部长篇章会小说，长篇小说百十来回，戏剧，歌剧却是择选，高度压缩，可以短时间内纵观历史。综合性大，伴奏，歌舞，舞美，声乐等等，如艺术大集会。最让人喜欢的是″折子戏(场)完全是一部戏的总结:义仆忠魂中的走山打金枝里的劝宫等，看段″折子戏″如重新又看了一遍戏。再有音乐伴奏:都是固有的耳熟能详的，其中的民歌曲艺，是源于乡士，源于生活的，有著广泛的大众基础。戏剧，歌剧的故事情节都是深入人心的家喻户晓的了。要是书画，文学，你的有文化知识，懂文字的内涵寓意，修辞文彩等深奥的艺术欣赏，鉴赏水平，这些素质是要求有较高文化素质和深度层次的。

歌剧、戏剧都是音乐类的艺术，能够直接打动人的内心，动听的音乐引发灵魂的共鸣，与文化程度啥的关系不大，与兴趣爱好天赋的关系大些

歌剧和戏剧这两种表演形式，都是通俗易懂且富有寓教寓乐的艺术门类，是多少年艺术沉淀又留其精华再以感人情节表演于众，故有无文艺基础影响不了喜欢不喜欢歌剧和戏剧。

歌剧与戏剧，是各民族在其历史发展长河中，所提练出的优秀传统文化成果，在各民族文化艺术发展中，根据不同时期人们的审美与追求，或从小曲、小故事、真实历史等创作，一代一代的沉积、改编，最终逐步提炼并呈现给我们现在所能看见的歌剧和戏剧。

人们欣赏歌剧、戏剧，即能欣赏有较强的艺术表演，也能观看到有酸甜苦辣的故事情节，即感观享受，又深受启迪，人人都是观众，又仿佛人人又是剧中人，所以有文艺基础固然欣赏评判有高度和体味，没文艺基础的人反而观看有了纯粹性，听好声乐，观表演技巧，随剧喜怒哀乐，享受故事，接受教育，最终多尽情入戏。

@东庭雨竹

这个与有无文艺基础没有什么必然关系，不过，戏曲本来就有着很广泛的群众基础，这与它独特的艺术呈现形式有着直接的关系。

中国传统戏曲曾长期在民间孕育流传，与多种艺术样式之间都存在着密切的血缘联系，因其综合性的特征显得极为突出。

文学、音乐、舞蹈、绘画等艺术因素，都被吸收接纳到戏曲内部，分别为戏曲的诞生贡献了力量。

当然，戏曲又绝非某种简单的拼凑。不同艺术因素进入戏曲领域后，已经放弃了自身的独立属性，经过舞台表演的重新化合，共同熔铸成了戏曲艺

术新的审美品格。中国传统戏曲的综合性，既意味着广泛包容，更意味看有机统一。

中国传统戏曲乃是采用歌舞的形式，以演员扮演角色，直观展现故事情节的艺术样式。王国维在《戏曲考原》中简要地概括说:“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”

“世界上有三种古老的戏剧文化:一是希腊悲剧和喜剧，二是印度梵剧，三是中国戏曲，其中中国传统戏曲，吸吮丰富的文化艺术养料，形成了特色鲜明的表演体系;它虽然成熟年代相对较晚，但是自身的传统始终没有中断，时至今日，依然不断革新发展，保持着旺盛的生机。

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