如何评价现在中国的动漫？

动漫的概念是什么？是多方面的。

其实我并不是那么赞同，中国动漫大多数是给小孩子看的。我们中国也有很多好动漫，只不过中国在此之前的动漫【如熊出没，喜羊羊】这类型偏低龄化。但也不代表中国动漫就这么崛起了。我承认，现在的中国动漫有很多好作品：一人之下，狐妖小红娘，灵契………但是我们是否在追随这日漫的脚步？口口声声说的是超越日本动漫。但是其实我们需要的是什么，有自己的风格，创造出我们自己的一地之位。让别人一看就知道，哦，原来这个是中国的动漫。

有说到的是，现在的治愈系动漫。确实，我们中国现在可能是有点欠缺，也没有多方方面的发展。但是中国在发展了，在前进了。也许在人们的想法中，中国动漫，已经和熊出没喜羊羊联系在了一起。但是我相信，在将来，中国动漫一定能发展出自己的风格和风采。

以上属于我个人观点。

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国漫大有崛起之势，中国人画的漫画可能不是那么精美，但中国人写的故事才更容易被中国人接受，毕竟上下5000年，历史也好，神话也好，素材取之不尽。望国漫加油～

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谢邀，国漫很可能在近期崛起，在2015年狐妖小红娘就可以看出，国漫已经从动画片脱离开来，有了自己的故事，开始想全年龄向发展，配音声优也开始多了起来活了起来，画质也提高了，可以看出国漫并不是无可救药的可能再要个三五年，中国就会涌现比较多的动漫。欢迎大家在评论区发表看法。(狐妖小红娘)

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中国目前的动漫情况可以说还是有其特有的复杂性的，就我个人对行业的了解来看，从绝对意义上来说，中国目前的动漫行情是渐长的，我们不说别的，从时间线上来看，中国现在整体对于‘动漫’这行的看法已经从原先的‘精神鸦片’走向了‘新时代流行元素’就已经是里程碑式的跨越了。要知道，就在二十多年前，也不是一个很久远的年代，当时看动漫什么的，除了小孩子能被原谅以外，要是青少年成人在看，那是妥妥的要被戴高帽打倒踩一万脚的。要是哪个工作了的还在看动漫，当时肯定是要被亲戚朋友指指点点的，而学生一旦被父母看到自己在看动漫，特别是漫画的话，肯定会被各种骂，特别会被强调，看这种东西以后没出息，难道看这种东西还能找到工作？以后靠什么养活自己！【已经都是流行的东西了】

而现在，虽然动漫行业还是没有游戏行业那么多钱吃香，但周围人的观念还是逐渐改变了，比如说像我这样的，回家偶尔聊起工作啥的，还是可以调侃一下父母当年骂自己看动漫的事，而他们则也会笑笑无话可说。毕竟现在就是在靠这个工作嘛。

所以，在这种大环境的改变下，中国动漫的内生性肯定是在加强的，所以，现在一说到国漫，大家脑袋里首先会出来的各种画面，是当下流行的一些动画，而不再是只有一群动物跑来跑去的纯儿童向作品。这种进步，虽然对比其他的一些行业不算快，但如果是和美日韩以外的国家相比的话，还是不差什么的。这就是说其绝对值上无论是质还是量都在发展的原因。

不过，虽然国产动漫的发展速度并不算慢，但行业内的人才积累以及行业规范什么的却还是有不少问题的，而这些问题最大的原因，个人认为就是创作者心理有些浮躁，现在市场上整体的氛围不是把东西做精而是做多，这点使得国产动漫精品率变得要比日本低很多，即便是现在整体行情在下滑的日本动漫。

所以，对中国动漫来说就是，革命尚未成功，同志仍需努力。

文：编导

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中国动漫其实某方面来说圈子虽小，但是行情非常复杂，请让我以个人的理解说一下整个中国动漫的情况。

中国漫画家

中国的漫画家说实话情况并不好，顶多和前几年相比稍微好了点。

前几年中国的漫画家可以称之为穷的叮当响，没有父母接济或者没有其他资金流向，几乎是不可能活下去的。

现在随着一些平台的崛起、资本的进入以及对IP的热衷，这些原创漫画家勉强有了能吃饱饭的机会。

但很显然，除非人气度到达一个级别，否则也就只能到吃饱饭的级别。

中国原创动画公司

比起几年前除开做外包就是骗补助的中国动画公司相比，现在的中国动画公司显然好了不少。

前几年骗补助我就不多说，雷锋的故事这种作品能够出现，我们这些可谓中国动漫崛起的粉丝脸早被抽了一遍，而且想必未来也无法杜绝。

至于外包，严格意义上来说是前几年没办法，中国的动画公司实在是没钱没技术，做点外包混口饭吃，才有机会熬出原创作品。

而现在，中国的原创动画质量越来越高，每年都会有很多优质作品出现，虽然是否能赚钱还两说，起码让我们看到了好势头。

中国动漫的二次元平台、COSER、自媒体等衍生产品

比较著名的就是A-B站，说实话中国动漫如今能走上大家面前，已经成为一股不小的用户团体与文化，这几个平台功不可没。

而从经济商业的角度来看，比起之前说的做原创，这个显然讨巧了不少，毕竟直接引进日本的内容即可。因而这方面的人员还是获得比较滋润，相比而言大多说的二次元公司也正是这种类型的产品。

最后我想对中国动漫说，革命尚未成功，同志仍需努力。

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在我看来中国的动漫分为三种，当然这只是我自己是拙见。其中肯定包括大量偏见以及抱怨。

第一种，熊出没这一类的子供向。现在网上只要是关于动漫的文章评论之下肯定会有大量鄙视喜洋洋这类动漫的人。但喜洋洋和熊出没真的很烂吗？

其实不然对于小孩子来说就很有趣，里面也有一些浅显的道理。这些夹杂的道理在年龄大一点的人看来就很幼稚，而评论动漫的人一般都是年纪比较大的人这就是导致国漫风评差的原因。但喜洋洋这种子供向本来就是给小孩子看的，你一个大人去批评说幼稚有意思吗？

第二类，这种就是国产动漫最喜欢的3D动漫。其中做的比较好的就是《秦时明月》，现在更是有大量此类动漫出现其中不乏热门网络小说改编的动漫，就凭我们起点网文质量也不是没有超越火影海贼这样的故事。但是这类动漫有一最大硬伤，更新慢。

第三类，这一种就是日漫常见的那一种了。现在做的比较好的有《一人之下》《狐妖小红娘》。故事都很精彩，但是因为日漫大多是这一类而他们也确实比我们强。这就导致这类动漫会有一些崩坏的画面。

总之不管哪种类型，画风什么的不是问题只要故事精彩就一定有人看。但是希望不要一味模仿日漫可以走出自己的道路。

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这几年里，中国的动漫发展迅速。

从内容上来看

以前我国类似《喜羊羊与灰太狼》，《熊出没》，《开心超人》等等这些内容略显低领化的作品格外的多，而现在，我国的动漫主流已不再是这些。

《秦时明月系列》，《不良人系列》，《一人之下》，《狐妖小红娘》，《超神学院》等等，这些动漫的内容已不再是针对儿童的了，这些更适合于青少年观看。

内容上的变化是我国动漫发展的一大重要体现!

表达思想的变化

以前我国的动漫主要体现的是真善美，动画多以动物为模型来创作，旨在弘扬正能量的东西，帮助儿童树立正确的价值观。

而这些对于已经接触了部分社会生活的青少年来说无疑是再假不过的，他们需要的不是一味的真善美。在这几年的国产动画中，我们可以看到，它在表达思想上变得更加全面了，更加接近真实的生活了。

像国产动画《大护法》，这是一部有深意的动画，我不敢说自己彻底看懂了它。人为了利益不惜欺骗牺牲其它种族，这让我突然想到，我们是否就活在谎言中。我们所接受到的信息都是人做出来的，有多少是真，有多少为假我们完全不知道，我们能做的只有接受，或许我们会一辈子活在我们所不知道的谎言中，当然随遇而安也是一种好事……还没有看过的朋友推荐去看看!

总之，中国动漫在朝着国际化水准发展，国漫的内容会变得越来越丰富，类型也会越来越多，所以让我们一起来为国漫欢呼加油吧!

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就目前来看，国漫大体上分为两种不同年龄段的人群！

早期，国漫主要以儿童为主，例如：《迷你赛车系列》、《悠悠球系列》、《猪猪侠系列》、《虹猫蓝兔系列》等等！这些主要都是针对儿童的动漫。然而，随着知识生活水平的提高，那些儿童动漫早已不足满足动漫迷们。因为，一批批随着时间逐渐长大的我们，对那些儿童动漫早都腻了！

动漫也开始出现两级阶段化！儿童阶段、青年阶段！

儿童阶段：现在的国漫制作，比以往较有针对性。所制做的动漫会选好人群，那些人会看、那些人不会看，他们都根据所选好的人群，针对性的制作动漫剧情。就例如：早年的《喜羊羊与灰太狼》特别受小孩子们的喜爱，每年都会出一部生肖电影。可随后，因为剧情的老套，来来去去还是那些，没什么新颖，也就暗淡了下来。

随后，到了近期的《熊出没》继承了喜羊羊与灰太狼的火热，以搞笑的剧情，演绎人与动物之间的各种爆笑，使得大受欢迎，每年也推出电影版这些也都折现出，现在的国漫不再是大众化，而是走上专一、针对性制作。

青年阶段：这就与早年的动漫相反过来了。早年时期，是以儿童动漫为主，十部中就有八部属于儿童动漫。而现在，青年阶段的人群就是一波大浪。因为手机的普遍，各种视频动漫都能随身观看，而手机，大多也就青年阶段的人群能拥有。

所以，近期几年，各种奇幻、改编动漫横空出世，占据了国漫大个半壁江山。例如，现在热播的《斗破苍穹》、《斗罗大陆》、《一人之下》、《武庚纪》、《妖狐小红娘》、《天行九歌》等等！这些都倾向于青年阶段的动漫。

所以说，国漫正在逐渐改变传统模式，不在是脚踏两条船的方式，既想针对儿童、又想挽留青年人群。儿童有儿童的动漫，青年有青年的动漫。就发展形式来看，未来动漫是以青年阶段为主！

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我觉得越来越好了，就拿我的头像来说狐妖小红娘就是一部非常棒的中国古风漫画。中国漫画有个特点就是搞笑你就是很搞笑深沉就是很深沉中国的动画是一个做的不好的地方比如吸氧羊与毁胎郎这都算是傻*了吧中国漫画它的人物刻画做的很棒细节是一个要着重关注的点

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中国动画作为1个独立发展的影视文化，有着其独特的魅力，但从动画制作效果来评价是不全面的。在上世纪长时间摸索中，中国动画经历了曲折的发展进程。最早中国动画是用手绘制作的，当时制作1部动画片10分辛苦。后来才逐步融入电脑动画技术，但仍已手绘为主。当时的优秀动画如《天书奇谭》《哪吒闹海》《葫芦娃》等等。这些优秀的动画片都有很多教育意义。再后来科技逐步发达，电脑动画技术熟练利用，出现了《蓝猫淘气3千问》《大头儿子小头爸爸》《大耳朵图图》等热门动画片。中国的动画不但寻求视觉效果，还重视传播的思想意义，在技术发展的同时产生了《虹猫蓝兔7侠传》《喜羊羊与灰太狼》等当红1时的动画片。虽然后来产生了1些乱78糟的次品，但是不能否认中国动画片在孩子童年的重要价值，和它所包含的深入文化。

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如何评价中国动漫？从2019年来看中国的动漫，进步那是相当的大了，不说什么赶超日本动漫之类的，但真正是慢慢的在崛起了。

我是一个日漫迷，自己喜欢的题材的日漫我基本上都看过了，但是之前我是很不喜欢看国漫的。以我自己的角度去分析，国漫适合的年龄段就在15岁以下，更多是偏向幼儿的题材，采用的画风偏日漫但是配音又是中文的，就感觉很怪异，很难接受，从心里面就很抵触。以前的中国动漫我是完全不能接受的，我相信大多数喜欢动漫的想法都基本上和我一样。

再说说近几年的国漫吧！完全不是以前的动漫可以比拟的，不管是画风还是配音，人物设定和剧情，都是完完全全属于中国人的画风，富有很强烈的中国气息，比如《秦时明月》《狐妖小红娘》《画江湖之不良人》再到后面的《一人之上》，还有我现在正在看的《少年歌行》全部都有中国的色彩文化。

我个人对国漫的评价就是很棒很努力，希望越做越好。

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普遍幼稚无任何意义。有人看了十七年火影20年海贼王，日本的在传承某种精神，中国的则是打发宝贵时间无意义。画江湖之不良人，十万个冷笑话可以看看，现在中国画风有的受别国影响严重

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以前的中国动漫画相当不错的，就是没保持下去，比方说，皮影戏代表作济公水墨画代表作蝌蚪找妈妈京剧配乐的哪咤闹海大闹天宫。还有阿凡提系列沉香救母天书奇谭都可以全是经典之作，我们为什么不能保持下去？日本的动漫事不错，那是他们的风格，是比较唯美，但迪士尼和漫威的动画比他们差吗？也不差吧，没听美国孩子说迪士尼和漫威幼稚不如日本。。我们真没必要去学日本的风格，保持住我们自己的风格就行，因为那是我们自己的东西，如果都像日本那种画风，那真叫悲哀了，就像足球一样，以前每个国家都有自己的风格，看看现在，，踢法都是一个模板里刻出来的，还有什么可比较的呢

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精品不多，大多数平庸，劣质层出不穷，符合数学统计正态分布函数。

以下的言论有点激进，仅限于个人观点，首先要声明的是本人热爱中国动漫。下面要说几句重话：

整体评价中国现在动漫，四个字：丑，陋，瘦，透。

“丑”。白话就是人物不靓，没有特质，个性。其实，丑得对路，也能塑造出观众喜欢的形象，比如说怪物史瑞克。中国大多的动漫形象都有网红脸的气质，看多了想吐。那些乖宝宝形象，脸谱化人物形象，娘娘腔形象，可真是把大人小孩恶心的够呛。虚伪的，做作的，无创新的，风格雷同的动漫充斥屏幕，一个字，丑。

“陋”。制作简陋，粗制滥造，骗人骗钱。没有工匠精神，抄袭抄袭，改吧改吧，OK完事。从人设，内容，细节，对话，构图，分镜，配乐到最后主题，充满了山寨精神。

“瘦”。人物，剧情干巴巴的。没有血肉，没有灵魂，没有精气神。对于人性的探讨一般没有，好人一点不坏，坏人没有一点好，中间不存在灰色地带。

“透”。剧情，人设，小朋友都能一眼看穿。根本不用剧透，猜的到开局，猜的到结尾，真是对不起紫霞姑娘。内容单薄，自然就透光。孩子拿起遥控器，直接换台。

估计被得罪的动漫人要跟我急眼了！好在新时代新生代后浪推前浪，这倒是希望。

换言之，中国动漫什么时候做到了不丑，不陋，不瘦，不透，就是中国动漫的自我救赎。

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从2015年的《大圣归来》开始，掀起了动漫热，资本看到了钱途，纷纷开始布局。这其中的佼佼者就是现在的腾讯还有爱奇艺以及光线的彩条屋，漫画平台也如雨后春笋一般出来了很多，不过经历过去年一年的整合，现在问题多多少少都暴露出来，能够继续生存下去不容易。因为一个核心问题便是：动画漫画本身是不赚钱的，只靠收费观看是不可能盈利的，周边市场尚未形成，诸多的动画制作公司和漫画工作室要么背靠大平台活着，要么就是靠融资，真正能够赢利的没有多少。就说大平台大资本，其实近几年也是砸钱做市场，真正能够盈利还是要几年之后。

就作品数量和质量来说，数量有明显的提高，尤其是青少年动画作品，其中不乏网文改编和漫画改编作品，且不说质量如何，最起码让很多人听到了国漫的声音。3D动画除了秦时明月和画江湖系列少有原创，（当然今年不少优秀佳作出现例如《灵笼》《哪吒之魔童降世》）（《血色苍穹》和lol衍生的那个《雄兵连》质量只能说一般）2D动画倒是有一些不错的作品，比如前年的《凸变英雄》，近年的《刺客伍六七》《镇魂街》等等，绘梦跟腾讯合作了不少项目，目前来看制作水平勉强及格，主要是靠内容在支撑粉丝。

就内容本身来说，漫画好内容要比动画多，当然做原创动画的团队还是比较少，风险太大，改编更稳妥些。最近也有一些不错的轻小说出现，不过质量参差不齐，轻小说平台的一些头部作品还是不错的。

整体来说有发展，不过后续发展不好说，没有什么好内容是根本原因，不过这点不仅仅是动漫，整个中国的文创产业都缺少好内容。不是动漫本身的锅。

经济基础决定上层建筑，衣食足才能知荣辱，所以还是要整个经济水平提高，关于精神方面的整体创作水平才能提高。（从宏观来说）

现在动漫行业在做的就是小公司在坚持产出内容，大平台在积极寻找各种产生盈利点的方式，未来怎么样不好说，因为文创行业受到各种因素的影响，经济的动荡对于文化行业影响太大。

个人目前态度比较悲观。

技术不够。剧情也有待提升。

举个例子，狐妖小红娘真正走红是因为王权篇，但是往后剧情上有很多多漏洞，画风时常崩坏，台词有时设计的也不是很好。虽然有潜力但是跟很多日漫不能比。

推荐一部我看过bgm，剧情，台词，画风都是国漫中顶尖的国漫，刺客伍六七。抛弃情怀不论，这绝对是我看过最好看的国漫。

还有一个根本性的问题造成了国漫现在的状况。当年《(AttackOnTitan》一出来便在国内和国外都取得了巨大的成就，那年在各地都掀起了热潮。然而却被Radioandtelevision禁了。因为对小孩教育不好而被禁了。

等有那一天Radioandtelevision分级了，不再限制题材了，才是国漫崛起。

中国动漫缺的是人才，创新性人才。理由我们都心知肚明。剧情是硬伤。

说一部动漫长滨博史的《虫师》

没有大火比起夏目友人帐的热度可以说是非常低迷了但是俩俩个有一定重合度的漫每一个故事都是单独成立却一环扣一环的夏目友人帐表达的是温柔与救赎虫师就现实多了有救赎也有堕落人性与挣扎的表达可以说是极其高了可以参照长滨博史的另一部《恶之华》很多人不喜欢这一类的画风但是虫师的画面感与个中音乐毫无疑问是高水准试问国漫还有多少年才能到达这种水平国漫的年代已经被市场推翻了要求利益远比一部动漫的精致程度要高这样的国漫市场我不看好。

从一个纯观众角度来看，我的感觉比以前好太多，但比起欧美日本啥的有很大的差距，毕竟这是一个产业链，有很多环节问题有待提高，从小看到大的国漫很多，也有很多没下文的动漫，很可惜，后来就看欧美日漫居多，近几年看的国漫逐渐增多像什么一人之下，镇魂街，迷域行者，狐妖，那兔，全职，凸变等都挺喜欢的，今年大热刺客伍六七(强推)都有在追，真的觉得近几年国漫在向好的方面发展。

国漫的发展感觉仍然是举步维艰。有同行(日本）的压力，还有盈利方面的困难……好像前些年还有政策补贴，现在的话真的就只能靠梦想来支撑。

希望以后国家能出一些推动国漫发展的政策，让我在仍然年轻的时候可以看见百花齐放的场景。

其实也有关注一些动漫公司，好传动画，视美，绘梦，若森，娃娃鱼，七创社，艺画开天等，希望可以保持初心，继续做出好的作品，让国漫越来越好

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中国动漫如今正在井喷式发展，今天我着重探讨一下国漫现在的状况。

动漫产业，是指以“创意”为核心，以动画，漫画为表现形式，包含动漫图书，报刊、电影、电视，音像制品、舞台剧和基于现代信息传播技术手段的动漫新品种等动漫直接产品的开发、生产、出版、播出、演出和销售，以及与动漫形象有关的服装，玩具，电子游戏等衍生产品的生产和经营的产业。

中国动漫产业的发展起步比较早，历史悠久，但是还是处于初级阶段，纵观中国动漫的发展历史。从上世纪20年代到现在也有过历史辉煌的一页，但是很遗憾的是都没有以一种产业的发展形式展现在我们面前，中国动漫的发展可以追溯到上个世纪的20年代，直到现在已经也有一段时间了。

说起中国动漫，我们可以从尘封的竹简巾中倒出一连串的豆子，如《骄傲的将军》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天空》《三个和尚》........遍数家珍，一系列动画片的出世，相继带来的是中国动漫的辉煌发展，从发端期(二十世纪三十年代)到辉煌时期(二十世纪六十年代)到后来的转型期，一共经历了大半个世纪的风雨历程，其中前期主要是为了社会的某些需要而发展前进着属于非营利性的创作，并没有形成真正意义的产业规模，60年代后期以来，世界各国动漫的兴趣并迅猛的发展，以美国，日本为首的动漫强国正在以惊人的速度崛起着，80年代后期中国动漫产业也迎来了一种全新的发展模式，即软服务外包，以美国等国家的动漫企业为了节约制作成本纷纷把制作环节交给中国做，著名的动画片《花木兰》即是取之中国又是来自中国，这种发展模式使中国动漫一直面临着一个难堪的剥论，逐渐的失去了自我创新的意识和能力，一方面国内动漫企业大部分是外国动漫的加工产，为美日动漫做加工制做而得以存活，原创动漫生产极为的薄弱，另一方面对的国内广阔的动漫消费市场被日美动漫占领着，包括影视播出市场，音像市场，以及衍生产品市场都被外国的动漫产品占领，因而中国动漫失去了原因的竞争能力，这种状态一直延续到21世纪的开始才慢慢的被打破，当然基于前面所形成的种种问题，确实与我们这个经济的发展息息相关。2000年以来经过打破计划经济体制后的几年阵痛，中国市场机制慢慢的活跃起来，中国动漫逐渐出现了令人欣喜的生态，中国动漫终于迎来了发展的春天，首先随着中国经济的进一步崛起，改革开放的程度进一步加深，一些原有的思想观念被一一的打破，这使中国动漫在创作上有了一个较为宽松的创作环境和市场运作空间，从而促进了国内整个动漫产业的快速发展。

随着国内改革开放的进一步的加深，经济发展到一定水平，迫切的需要产业升级，改变原有的经济增长方式，于是国家在发展的过程中政策也慢慢倾斜于一些文化和其他新兴产业，在很大程度上也促进了中国国产动漫的发展，其次随着中国市场的进一步对外开放，与国外的交流进一步加强，一些守旧的观念也得到了很大程度的更新，创作者能在很宽松很自由的艺术环境里中放开手脚的进行创作，尽情的展现自己的丰富情感，表达自己的艺术观念，促进动漫作品的多形式多方面的发展，培育着多群体多层面的动漫消费市场，随着蓝猫等一些经典角色的出现，一些衍生产品开始产生，中国动漫正逐步的由单一的产业体向整个产业链延伸的发展，动漫逐步与商业生活接轨，从而整个动漫产业的影子才模糊的显现出来，并逐渐的清晰起来。

(二)产业优势

中国动漫产业的发展离不开原始积累的种种因素，也正是因为有这些才能在以后的产业腾飞之路上走的更远。面对着国内旺盛的需求市场，一时间投入动漫产业的企业也数以万千，纷纷泳入市场，争取发展的一席之地，而这样的现象不是偶然的，然而中国动漫也有其固有的发展优势。

1、前期的动漫的发展积累了丰富技术经验

中国动漫发展历史悠久。从早期的《骄傲的将军》到《小蝌蚪找妈妈》《三个和尚》在到近几年的《蓝猫淘气三千问》长期的发展为中国动漫的发展积累了丰富的技术上的经验，以及形成了较为完整的管理经营模式，随着中国经济的进一转型国家在政策上和资金上给予大量的支持，这有效的促进了我国动漫产业的发展，加快乐动漫产业规模化的速度。

2、历史文化底蕴很浓在题材可发觉的空间大

中国是一个拥有五千历史的国家，文化远远流传，民族文化多样，有着许多经典的民间故事和优良文学作品，比如说《三国演义》，《西游记》《花木兰》等，这些都是优秀的动漫创作题材，动漫的发展离不开的好的故事创作，五千年的历史积累的丰富文化底蕴，这就为中国动漫的发展提供最为根本的发展创作源泉，奠定了发展壮大的基础。

动漫是一种文化的延续，也是一种现在文化的表现，没有好的文化底蕴也就没有好的作品出现，也就没有发展的动力。中国的动画片《大闹天空》就曾经取得辉煌的成就。历史的发展告诉我们，从美国的动画大片《花木兰》在到刚上映的《功夫熊猫》一种类似灵魂式的东西在其作品中涌动着，可以看到很鲜明的中国元素，历史在又一次告诉我们中国元素的成功性是不可替代的，而《功夫熊猫》更是以史无前例的票房取的压倒性的胜利，形成巨大的商机，而国内市场这样的成功案例也不少见，中国60年代的水墨动漫《小蝌蚪找妈妈》和《三个和尚》就在国际获得良好的声誉。

3政府在政策上和资金的支持

伴随着中国经济的进一步发展，改革开放的进一步深入，迫切的需要转变经济增长方式，而文化产业是中国经济界为追求高附加值经济利润所寻找到的一个全新的经济突破点。从某些方面上讲“文化产业”可能低成本，高化创意，长周期而获取几倍以上的纯利润，而动漫产业又是文化产业中的先先行之兵。各地方政府，都纷纷出台措施促进各地动漫产业的发展，在政策和资金上都向其倾斜，于是间各地的“动漫节”，“产业论坛”相继在各地开花，据了解截止2008年末我国的动漫产业的产值已经达到260亿人民币。并且我们动漫市场还有1000亿元人民币的产值的空间等待开发。面对如此巨大的市场商机和文化影响力，各地政府更是倾心打造，在沿海的一些地方一些于动漫有关的显目纷纷展开，比如说厦门，深圳，和杭州等地。

中国动漫产业正面临着政府有力推动，市场强力拉动，“互动效应”十分突出的形式，走出了在发展模式上的一条新路子，一些企业的介入更使其发展迅速。

4动漫的经营运作模式产生与制作的成熟

通过80年代以后中国动漫界成为海外市场的技术加工工厂后，中国动漫在其技术上和管理经营上逐渐走向成熟，逐渐形成一种较为科学的管理经营模式，并且粗略的产业链也渐渐完整，向蓝猫等动漫产品还已经推向了海外市场，动漫产业的发展离不开广阔的市场，同时也离不开好的技术和先进的管理经营理念，在水墨二维动画中，在制作的环境上积累了丰富的经验和相当的艺术水平，并以逐步迈向三维制作的趋势中向前发展，2008年上映的国产三维动画片《秦时明月》掀起了国内三维动画的创作旋风之路。

而在创作题材上面对着国内和国外市场，创作者也逐渐改变某些创作观念，不是单纯的把动漫消费群体定向的锁向儿童，而是以更加注重大众化，更加全面，更加完整的方式面向社会的没一个阶层，个个年龄段的动漫消费者，完成了由动漫连续短片向商业动漫电影的过度，比如说2008年一部《喜洋洋与灰太郎》动漫影片就在国内获得相当大的成功，一时间传为佳话，一傲人的成绩揭开了中国动漫的影院动画的发展之路。

另外是中国动漫发展的过程中一些逐渐成熟的管理经营人士，他们更专业的经营于动漫产品的开发与营销和管理，使得中国动漫产业的投资回报率进一步的提升，推动了整个行业的发展。

5市场前景广阔

中国经济在迅速的崛起，伴随的是人们生活水平的进一步提高，人们的精神物质生活越加的丰富，而且中国是一个人口大国，按照经济学原理消费者哪里市场就在哪里的说法，那么整个中国动漫消费市场将是全球动漫市场增长的一级市场，一方面我们的消费结构正在逐步的改善，精神消费越加的需要，而动漫产品确正值一种精神消费，最近一个动画片上映的表明，我国的动漫产品消费不仅仅是单单的像过去一直所强调的儿童消费市场，而发现其市场已经走向多元化，有些方面已经趋于成人化，不局限于哪一阶级，并且这种趋势已经成为一种不可阻挡的趋势中发展着，另外按照我们目前的需求来讲我们的动漫产品需求的缺口非常之大，前面已经说过还有1000亿人民币的未开发市场。

就我们目前所上映的动画片中有大多数是从国外进口的，这就说明我们原有的国内市场，对于我们国产的动画片及其他动漫产品依然有很大市场开发空间，经预测表明未来中国动漫节目需求量为一百八十万分钟，而国产所占比例很小，除去进口的而为MP4，手机，掌上电脑，网络，电视，车载电等新媒体提供的娱乐性动漫节目，无疑要催生一个更加巨大的消费市场。

再一个我们从动漫产品的衍生产品开发市场来看市场空间更大，据了解，目前我国每年有六百亿人民币的文具产品销售额，二百亿人民币的玩具销售额，已经一百亿元人民币的儿童音像制品和儿童出版物等，在某种程度上都有依赖于动漫产业的发展和带动，由此中国动漫产业的产值将有望在近几年超越千亿元人民币，达到一定规模。

6动漫新生力量的兴起

给和我们国家经济的发展的大趋势，整个动漫产业几乎是由新中国刚成立的初步发展起来的到60年代的进一步发展，在到80年代的哦进口加工的服务外包，这样的一个又一个的阶段发展而来，在回到60年代的中国动漫，那些作品无疑是中国动漫史上的辉煌表现，曾经在世界动漫史上也是首屈一指的，但到80年代之后我国的动漫作品的原创性逐渐的没落下来，而只是以加工服务外包为主，国产经典动漫角色几乎等于零，甚至美国有些动画大片，如《花木兰》的制作项目也有在中国完成。

一直到21世纪初，中国动漫才子创作上逐渐有了起色，但回过头去看这样一种发展模式和他固有的历史根源并不是对我们今天的动漫产业的发展毫无益处，而然我们可以发现当我们在发展服外包的同时，我们也影响和改变着自己，这种影响不仅是技术上的也是观念上的，相比来说一些进口美国动漫作品或者是日本作品，他影响着中国的一代人，而这一代人就是我们今天所扮演重要角色的年轻一代，这一代他们由于受到了高等教育的滋养相比以前的动漫工作着有更多的不同，他们在技术上会用一些新技术，而非传统，比如说比较流行的三维动画作品，而在创作观念上，由于受现代文化的影响，一些来自国外的或者国内的先进文化的表现都被他们所接受，也许这是代表着一种时代的进步，新生代必须要有一套新的思维，新的理念在演义这个发展的世界，才是一种先进文化的代表，而伴随着世界的发展，这种先进文化也逐渐被人们所接受，并展现出无限发展的顽强生命力。

中国动漫的发展重在人才，国内动漫新生代的崛起，在加上中国古老文化的魅力重现势必促进中国动漫产业的快速崛起，成为当前经济危机下的中国经济的又一增长亮点。

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近几年中国的动漫行业发展火热，各种动漫公司层出不穷，从表面看中国的动漫正努力缩小与日本动漫之间的差距。

中国今年的好看的动漫有

《秦时明月》系列

玄机出勤，必属精品啊

《画江湖》系列

这两年画江湖连续推出很多优秀的动漫，侠岚，不良人，灵主，杯莫停，换世门生，各有各的特色，动漫的配乐很棒，可以看得出若森科技真的很认用心。

《一人之下》

T^T这个正在补！真的挺好看的

《星游记》

《魁拔》

《大圣归来》

《狐妖小红娘》

这些都是很优秀的作品。

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平心而论，就作为一个普普通通的观众来说，近些年来国漫不乏精品，也有粗制滥造的存在，但总体上感觉还是处于一种上升趋势。

像《中国唱诗班》、《狐妖小红娘》、《全职高手》、《镇魂街》、《一人之下》、《罗小黑战记》、《刺客伍六七》等一系列优秀国漫还是挺不错的。

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