如何评价书法的优缺点？

上面的那个“口”右边涂满了，还有下边的“贝”右边那一竖拉长了。个人感觉，不知道对不对

这些字写的不错，好像都是从春联上摘录下来的。写的是行书，用笔流畅，笔墨丰富，而且很耐看，是大众所喜爱的一种书体。

如果说要说缺点的话，我认为有两个缺点，第一个是笔力不足。所谓笔力不足，就是指毛笔的力量不足，或者说手上的力量不足，功夫不到。第二个缺点就是继承性不到位，学习书法就需要有继承性，学古人的东西就必须要有古人的影子，这些字写的虽然好看但是看不出来是谁的从哪里来的。

建议：多临帖，增强与古人对话的能力。加强训练，提高使用毛笔的能力，增强字的骨力。

书法贵在有型有势，这仨个字笔画圆劲，笔力雄强，有《灵飞经》的神韵。

春字结构有待商榷，底部的“日”是否有点落下？

把赵字写成这样相当不错了，这都是功夫字，下了几十年功夫，到这种水平，别人说什么也白说，也没有什么指点的必要，因为基本定型了。何况写的确实不错。有点瑕疵也太正常了，大歌唱家上台还跑调呢！这种水平实实在在可以换钱了，能换多少是另一回事。为什么不说缺点呢？像这种水平的人临帖几十年，哪写的好，哪写的不好，人家心里比咱们清楚的很，你评的东西在大多数情况下可能不到位，要想评，还是找两个软柿子捏捏吧！

我不是大神，但忍不住想要说几句，以共同探讨，向你请教。

首先我觉得这字写得不错，挺美观，看着很舒服，贴到门上会增光添彩。

结体很匀称的，但行笔似乎不甚讲究，以致点画没有什么可以深入欣赏的。

这大概因为悟性太高而缺乏临帖的功夫吧？

写字最好还是要能看出来历，否则会让人觉得根基浅。

苏东坡言，“书贵难”，如果满足于浅易的成功，造诣不会高。

古人又说让人喜欢易，让人不喜欢难，对于书法审美的个性认识越深刻越难引起一般人共鸣。

书法的高度在于不失法度而能抒情，不停留于点画、结体、行气、章法的技术层面，不停留于形式的审美，而要戴着法度的镣铐跳舞，用笔墨抒发感情，表达自己的人生和艺术的修养。

当然，艺术也得创新，不过那是能够进入历史的伟大人物如颜真卿才能做的大事。

假如我们于一家书法能够入帖出帖，而不是停留于大众审美，那已经是很大成功。

恭喜，你的书法，于点画舒展，结构美观之外，已能够抒发幸福美满春风得意的情感，也就是写得很甜。

班门弄斧地说一通，错误之处，还望指正。

可看看配图，是不是觉得哪一幅都不如你的字“美”甚至有些丑陋?但那是苏东坡、黄庭坚们的字啊!

直言，常规的评论“先赞后弹”模式省略。提供的三个字都有给人重心不稳的感觉，重心偏左，有左重(实)、右轻(空)的视觉效果，如贵字的贝、富字的田中间的十、春字的日，书写时把它们稍稍向右移小小位置，整个字的重心就稳了。另，全部横笔横划左低右高倾斜度大了一些，若左低右高角度平衡些，字更稳重。

字写的挺好，写字的人书法悟性挺高。

缺点:大众体，农村春联体。这种书体，流传于民间，由赵孟頫书体退化而来。书写者临帖较少。

看不到全幅春联，猜想一下:贵和春两字向右倾斜，富字向左倾斜，不知道章法如何。如果是春联只要匀称就好。

笔画粗细基本一致，缺少了变化。

结体比较松散，以疏为主。欠缺疏密结合。春字三横倾斜角度一致，缺奇正感。

建议临《圣教序》。

按照提问者要求，以挑毛病为目的，说的不对请批评！

好的书法，有如行云流水。运笔有快有慢墨有浓有淡。从单字到整篇布局合理，继承传统也有子午创新。

书法作品的优缺点是有一个粗略的标准的。为什么说粗略呢？因为不同的人可能在理解和认识上有一定的区别。这个标准是什么呢？古代流传下来的经典书法作品后书法理论，这就是一个基本的标准。比如王羲之的不《笔阵图》，亦或如孙过庭的《书谱》等有关书法技法和批评的理论，都是我们评价品鉴的标准。

如果我们不以这些经典理论和作品为标准，就是说没有一个统一的标准而众说纷纭，那样是不行的没有章法。

一件作品的优劣基本上都是按照这些约定俗成的理论作为基本支撑来品评的符合这些审美条件的就是优点，不能够满足这些标准的就是缺点和不足。具体来说可以从四个方面，点画用笔、结构布势、章法形制、艺术内涵（精气神和情感审美思想）等方面入手进行品评作品。

如果从个人的书法来说，要品评作品就要以自己所临摹的法帖为标准来看自己对取法对象作品掌握程度来衡量。其实也非常简单，我们的字帖上都有技法指南说明，符合要求的就是优点，不符合要求的就是缺点。

还有就是品评者根据自己的学识和理论经验为准则来评判作品。

概括起来说就是要有法度，有法度的就是优点否则就是不足或缺点。

“贵“”富”“春”这三个字，应该说是有功夫的，作者应该学过不少年书法了，但遗憾的是，作者多半是自己琢磨的，没有老师指点，也没有学过书法理论。

这几个字最大的问题在结构上。可能有人说，这三个字结体很漂亮啊。

书法的结体是讲究宾主的，笔画上要有主次，有虚实，不能所有笔画都写得重、写得实，相反，主笔要重写，要实写，次笔要虚化处理，不能每一笔都想突出，要有红花，也要有绿叶。

以“贵”字下半部“貝”为例。结构上有种说法，叫“潜虚半腹”，出自智永《心成颂》，在楷书、行书中广泛运用。即方框结构中之两画与左竖稍搭，与右竖相脱，使方框内的空间虚露半腹，这样增加了字内的空地，密中见疏。如“价”字。

“春”字上面三横也是如此，要有轻重、虚实的变化，不能一样重，既显重复，又不透气。

写字一定要有粗细、干枯、浓淡的变化，否则就是写字，而不是书法。

此外，这几个字的笔法似乎也有问题。比如“春”字的长撇，应该用腕力送到位，而不是像作者那样，用手指挑出，利用笔的弹性完成，这样墨色浮于纸上，不能杀入纸中。写这样的字最忌指动，而应运腕。

作者的基础很不错，稍微学习一点结体的常识，相信其书法水平提高会很快。

更多文章，敬请关注千年兰亭。