书法艺考创作参照曹全碑有优势吗？

曹全碑的笔法特点有哪些？尤其是对于即将参加艺考的书法生来说，把曹全碑全面了解才能更好的理解此帖的精髓所在。那么，通过本文让我们一起看看曹全碑的笔法特点有哪些。

曹全碑的用笔丰富多姿、生机勃勃。虽然隶书的出现创造了方笔，此碑却仍旧保留了篆书的一些用笔方法。它以圆笔为主，仍含篆意而不露行迹。

而这种圆笔所表现出来的线条质感很厚重，同时线条也有纵深的立体感，圆厚的线条乃是此碑用笔特色之一。其用笔特色之二是微微下垂的起笔。

它的起笔是采用最典型的蚕头写法，在行笔中由下而上，漫漫伸展，使笔画极富弹性。其用笔特色之三是主笔突出。这里的主笔指的是波磔之画（这波磔也就是隶书的特色）。

一字之内笔画的粗细安排得体，让人感到“粗不为重，细不为轻”，整体形态和谐悦目。此碑一些长横长捺着力夸张，如“戊”“延”等字以典型的蚕头雁尾之势横向极尽伸展，飘逸洒脱。

整篇章法布局行列整齐，具有字距大于行距的特定章法。布势上主要表现疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使章法显得雍容大度、飘逸多姿。

曹全碑是汉代隶书代表作品之一，是秀美一派的典型，以风格秀逸多姿和结体匀整著称。其结体，笔法都已达到十分完美的境地。清万经评此碑：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”

从艺术特征来看，《曹全碑》书法均整秀丽，体势开张，用笔方圆兼备而主以圆笔，风致翩翩，美妙多姿，为汉隶成熟期飘逸劲秀一路的典型。正因为如此，该碑不仅为众多书家所取法，也成为喜“秀”一路的书法爱好者争相临习的范本。

《曹全碑》为著名的汉碑之一。自明代万历初年出土以来，便一直倍受书界推崇。清万经评此碑：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也”；清孙承泽云：“字法遒美逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也”。

清方朔称：“此碑波不异《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韩”正文与阴恻为一手，上接《石鼓》，旁通章草，下开魏、齐、周、隋及欧、褚家楷法，实为千古书家一大关键。

学习哪块碑不重要，重在吃透，写出功夫和精神。

我是往届的书法生考上的美院。

这个问题我从几个比较现实的方面来说几点我对用曹全碑创作的看法。

1.在指定隶书创作的前提下，只要你写曹全碑写得好，或者说写得比较出众，是完全有优势的，假若作为改卷老师，我没有理由拒绝一个水平好的学生，我一定是优中选优的，在这么多隶书创作的卷子里，我肯定只会选择写得好的。因此，如果您曹全碑写得好，而且出众，我认为优势是很大的。

2.在没有指定书体创作下，行草书的起评分是要比隶书要高一些的（这里讨论的仅仅是考试范畴），因为客观上行草书比隶书要难，当然，正因为难，所以写得好的人不多，多数写行草的考生，一方面会认为写行草可以抒情，写得比较舒服，另一方面，可以相对快速的书写。但往往他们忽略了虽然行草书起评分高，但这存在一个到没到达起评分的问题，我艺考了两年，说实话，行草书写得好的确实不多，但确实是存在的。您问的这个问题，其实可以理解为书法艺考创作用曹全碑能不能考上大学。这个问题还要取决于报考学校招的人数，允许每个学校存在五个到8个改卷老师看花眼的学生外，其他的应该还是属于优中选优考进来的，不得不说，如果说没有限定书体创作，那么隶书的可能性相对会小一些，除非写得非常出众。

3.曹全碑的优势

曹全碑对于很多人而言，都是比较易学、比较简单的。尽管这一点我不能完全认同，但它确实有它正确的地方。

换句话说，其实大家都认为曹全碑好写，大家都可以写曹全碑，因为它的特点鲜明，容易抓住关键点，不用花太长时间就能够创作。

4.建议

我不知道您今年高几，如果您才高二，我认为您还是有时间去学习楷书创作和行书创作的。对于书法艺考而言，少一个不会的科目，就相当于少一个学校，少一个学校就相当于少一个希望。书法上多学多写其实是可以丰富自己笔性的。

如果您高三，未来应该还有几所学校要校考，近期可以多临摹，多准备。

如果您已经可以基本进行曹全碑的创作，那么可以把创作的重点转向其他方面，一方面以应不时之需，同时丰富笔性。

希望您能满意

创作是可以参考曹全碑的，关键要写出曹全的艺术特点，秀美灵动，婀娜多姿。

曹全碑不宜写大字，学的人不少，临的好的人不多！你能写的好就有优势，每一本帖都有优势，关键是要与作品形式、篇幅、内容、意境等相结合的好

不管参照何种碑帖，都一样，没有优势，主要还是看创作的作品艺术水平高低来决定高下。不论参照何种碑帖。

如果学隶书应该学学曹全碑，学楷书那就没有必要了。

会的人太多就会失去优势，但是别人会的你也得会这样才不会劣势。书法写到最后就是形成自己的风格自己字体！

有两种情况

1你自己写得好，刚好考题出的是隶书，你就有优势。

2你自己写得好，但出的题型不属于隶书，你就没有优势。

所以你自己不能只会隶书这种写法，同时要会考试要求的其他写法，如行书、草书、楷书、篆书等字体的写法。

祝你金榜题名

谢邀

我是2015届书法艺考生，我的练习的楷书是《智永真草千字文》，隶书练的是《乙瑛碑》，行书练习的是米芾的。我参加完联考后，参加了七八个艺术院校的校考。据我的经验来看，创作使用隶书要比楷书和行书的分数要低的多，除非你的隶书写的真的非常的有水平，有风格特点，但是一般参加考试的人都是学习了没多长时间，所有不会写的特别好，所有方式我们老师就要求二创用行书进行创作。

你说的《曹全碑》，该书体虽为隶书学习的最佳范本之一，但是我认为是隶书中最容易学的书体了，它的风格明显，笔法简单，起笔用藏锋逆起，圆笔维主，行笔用接笔代替圆转，收笔为回锋收笔，整体结字以方扁为主，扁居多，收放明显。

你的楷书是什么书体，学书法不可能只学一种书体，你要是已经高三，准备艺考了，我建议你用楷书创作，是在不行再用隶书进行创作，要是真的决定用隶书进行创作的话，我建议你这段时间就把隶书多练习，把隶书练到最好。

不是说用隶书就没有高分。也得看评卷老师，好多的老师就非常喜欢隶书，那你赚了，除非别人的行书和楷书也非常好，不然你就说最高分了。加油，放平心态，我们班当时比我写的烂的多的同学都考上了，就有老师喜欢他那种字体，没办法。

下面是我写的《沁园春.雪》和临的一幅作品《学海无涯》。如果有需要帮助，我们可以多多交流，我也可以分享经验给你。加油吧，兄弟或者妹妹。

中国书法博大精深。在书法学习，创作，甚至考试中，有几点需要理解～

书法的传承～不仅仅是曹全碑，太多的古碑帖都是个性鲜明的，都好。钟繇，灵飞经，楷书四大家，更有二王，等等，在此不一一举例。

书法的个性～每个人的气场是不同的，找自己最喜欢，最接近于自己气场的字体去学习，事半功倍。

书法的创作仅靠一种书体做参照，是出不来好作品的。，你必须要以一种书体为主体，但是还是要有其他书体做支撑，融会贯通才会有好的成绩出现。

曹全碑点画柔美，字形隽秀。但作为隶书，艺考时不宜选择。因为众所周知，各种书体的点画都要以楷书为基础，要考评一个人的书法功底，只有从其楷书的点画才能全面衡量，艺考时，老师从点画方面是最直接能够评判得分的。

有一定优势，曹全碑字迹优美，易懂。

优势不大！

此碑用笔平稳，体势开张而秀丽多姿，方圆兼备而以圆笔为主，精气内含，柔中有刚，蚕头雁尾由尤其突出，其波磔之法与《石门颂》有异曲同工之妙。此碑自明万历初在郃阳出土以来，受到书家一致好评。清万经评此碑：〔秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。〕清孙承泽评：〔字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。〕清方朔评：〔此碑波磔不异《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韩敕》。正文与阴侧为一手，上接《右鼓》、旁通章草，下开魏、齐、周、隋及欧、褚家楷法，实为千古书家一大关键。

艺考书法专业考试形式无非有两种临摹和创作，较少部分的院校兼有印稿设计、篆刻、国画等

书法高考的创作要求基本还上是集字创作，创作过程中有原字一定要用原字，没有原字的偏旁组合，相似结构创造，经过一段反复地集字创作过程，解决诸如用笔、结字、章法等等一系列问题。

如果能够楷、隶、行、草兼顾，优势更为凸显。

有:敬请看视频

书法本身就是一个传承，书法的创作有参照总比没有的好。在中国书法几千年的发展过程中涌现出许许多多的书家和碑帖帛书，选择何种书帖研习为主得看本人的选择和喜好，曹全碑并不是唯一的选择。

创作就是学习的总结。

对于初学者来说，曹全碑比较快捷。

《曹全碑》的用笔非常讲究，点的造型千姿百态，各具动感。随没有楷书的横折之顿笔，却拥有提，按，转的微妙衔接。常常在临写时引起我对“外方内圆”的重新思考。也经常在横笔的运行中体会王羲之发现其奥妙时的兴奋幸福。尤其是其捺笔的书写，往往有人误会成单调的标志。其实细细的品味一下，不难发现其中的运笔不同用情不同带来的感受各异。或飘逸，或态度坚定，或勇往直前，会背道而行，又或将就字形，也有兰叶般伸展摇曳。我只随意拍了几张。是否引起你指尖变化延展形态的想象。所以，有这么多公式参考，创作表达时的笔画特色搭配就要准确的表达你的意图。我想，如果能做到，你会说话煽情的作品是能通过的。

我感觉有时触及到了那内里的灵魂，想抓住时又被他溜掉了。但，越是精准的临习，感受它每一笔神灵一样的存在，那灵魂就越发频繁的戏弄我，定将其抓住。

我是雨青，祝你成功。