书法作品题款用小楷笔吗？有何讲究？

在落款的时候没有说非得用什么笔，而是要根据纸张的大小和构图去划分，在落款的形式上和内容上倒是有很严格的规定。

1、单款

亦称〔下款〕，是作者自题款。一幅作品完成之後必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。

短款：即简单签上姓名或年月，最多不过十字。

一字款：书法落款中有用一个字者称一字款。

二字款：只签作者名字，若一字名则书姓名。

三字款：大多书己之姓名，若一字名者多加一〔书〕字。

四字款：多为姓名叁字再加〔书〕字或用二字姓名上加年，年则多用干支。

五字款：五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔书〕。

六字款：六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。

七字款：七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一〔书〕字。

长款：即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。

加作者斋轩号者，加作者地名者。地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吴仓石〕。

加作者字或别号者，加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用〔仓石吴俊卿〕。别号众多。

加作者官名者，古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名〔兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉书〕。

2、双款

双款：是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，职位，敬词等文字。

受者名号：对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓受者官衔古人常用〔大人〕，如〔观察大人〕、〔阁老〕等，今人对教师称〔老师〕、〔校长〕、〔教授〕等。

受者称谓：如受者与书者有亲戚关系；长辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。敬词：如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。

书画题款常识

中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画与一体的综合艺术，这是中国画的独特的艺术传统。

中国画上题写的诗文与书法，不仅有助于补充和深化绘画的意境，同时也丰富了画面的艺术表现形式，是画家借以表达感情、抒发个性、増强绘画艺术感染力的重要手段之一。

诗文、书法和绘画的结合，历来有“三美”和“三绝”之称，“三美”、“三绝”是对诗文、书法、绘画艺术结合的赞誉，也中国画普遍追求的艺术境界。题款，就是实现诗文、书法、篆刻与绘画相结合的艺术形式。

题款，又称落款、款题、题画、题字。形或称为款识。

中国画题款，包含“题”与“款”两方面内容：在画面上题写诗文，叫做“题”。题画文字，从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。

在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等，称为“款”。有的款文还记写籍贯、年龄以及作画所等等，如系赠人之作，又须写上受赠者的姓名字号、称谓以及应酬语和谦词等等，内容与格式变化纷繁。

题款不仅要求诗文精美，同时也要求书法精妙，因此，题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养。

中国画的题款除讲究诗情画意外，一般书年号一般用中国历干支（岁阳、岁阴）题款，至于季令，月令，时令、节令，异名甚夥，代相沿用，遂成风尚。特别是古书画多采用岁阳、岁阴（即所谓大干支），故列表附于卷末，以备检索。

干支纪年

甲子（阏逢困敦）

乙丑（旃蒙赤奋若）

丙寅（柔兆摄提格）

丁卯（强圉单阏）

戊辰（箸雍执徐）

已巳（屠维大荒落）

庚午（上章敦戕）

辛未（重光协洽）

壬申（玄难）

癸酉（昭阳作噩）

申戌（阏逢阉茂）

乙亥（旃蒙大渊献）

丙子（柔兆因敦）

丁丑（强圉赤奋若）

戌寅（箸雍摄提格）

己卯（屠维单阏）

庚辰（上章执徐）

辛巳（重光大荒落）

壬午（玄敦戕）

癸未（昭阳协洽）

甲申（阏逢君滩）

乙酉（旃蒙作疆）

丙戌（柔兆阉茂）

丁亥（强圉大渊献）

戊子（箸雍困敦）

己丑（屠维赤奋若）

庚寅（上章摄提格）

辛卯（重光单阏）

壬辰（玄执徐）

癸巳（昭阳大荒落）

甲午（阏逢敦戕）

乙未（旃蒙协洽）

丙申（柔兆君滩）

丁酉（强圉作噩）

戊戌（箸雍阉茂）

已亥（屠维大渊献）

庚子（上章困敦）

辛丑（重庄赤奋若）

壬寅（玄摄提格）

癸卯（昭阳单阏）

甲辰（阏逢大荒落）

乙巳（旃蒙大荒落）

丙午（柔兆郭）

丁未（强协洽）

戊申（箸雍滩）

己酉（屠维作噩）

庚戌（上章阉茂）

辛亥（重光大渊献）

壬子（玄困敦）

癸丑（昭阳赤奋若）

甲寅（阏逢摄提格）

乙卯（旃蒙单阏）

丙辰（柔兆执徐）

丁巳（强大荒落）

戊午（箸雍郭）

己未（屠维协洽）

庚申（上章滩）

辛酉（重光作噩）

壬戌（率阉茂）

癸亥（昭阳）

月令

一月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，华岁，肇岁，月正，太簇，岁岁，芳岁，献岁，寅月，开岁，杨月，首阳，春阳，妆阳，三之日，泰月，征月，端月，孟阳，三微月。

二月：仲春，仲钟，大装，花进，卯月，竹秋，夹钟，丽月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。

三月：季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗，月，桃月，月，晚春，末春，蚕月，嘉月，桃浪，桐月，雩风，尖月，樱笋时，小清明。

四月：孟夏，初夏，首夏，槐夏，梅月，维夏，麦月，槐月，纯阴，乏月，阴月，麦侯，余月，麦秋，巳月，中吕，清和月，正阳。

五月：仲夏，恶月，郁蒸，中夏，鸣蜩，蒲月，皋月，榴月，蕤宾，午月，端阳，超夏，小刑。

六月：季夏，暮夏，杪夏，暑月，且月，林钟，精阳，伏月，季月，荷月，焦月，溽暑，组暑，未月，极暑。

七月：孟秋，新秋，首秋，兰秋，早秋，初秋，上科，初商，兰月，巧月，瓜月，瓜时，霜时，申月，相月，京月，夷则，肇秋。

八月：仲秋，挂秋，正秋，大清明，壮月，南吕，桂月，酉月，怀月，竹小春，仲商。

九月：季秋，凉秋，杪秋，穷秋，暮秋，晚秋，玄月，咏月，朽月，菊月，季白，青，戌月，杪商，无射，暮商，霜序，季商。

十月：孟冬，初冬，开冬，吉月，阳月，坤月，良月，亥月，正阳月，小春月，应钟，小阳春。

十一月：仲冬，中冬，子月，畅月，辜月，葭月，龙潜月，黄钟。

十二月：季冬，末冬，残冬，严冬，杪冬，穷冬，暮冬，腊冬，腊月，涂月，嘉平月，蜡月，严月，冰月，月，丑月，月，穷节，大吕，星回节，除月。

季令

春：阳春，青春，三春，九春，芳春，青阳，艳阳，阳中。

夏：朱夏，三夏，九夏，昊天，长嬴，朱明。

秋：金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素节，高商，商节，金天。

冬：三冬，九冬，寒冬，安宁，玄英。

节令

正月初一：元旦，元日，元朔，元正，元春，元辰，正朝，三朝，改旦，三元，岁朝。

初七：人日。

正月十五：元霄，元夕，元夜，灯节，上元。

二月初一：中和日。

三月初三：重三，上巳，三巳，令节，上除。

四月初八：浴佛日。

四月十九：浣花天，浣花日。

五月初五：端午，午日，蒲节。

六月初六：天贶节。

七月初七：七夕，乞巧节，星节。

七月十五：中元。

八月十五：中秋节。

九月初九：重阳，重九，菊花节。

十月十五：下元。

十二月三十：除夕，宁岁。

每月初一至十称：“上浣”

每月初一称：“朔”，“旦”、“额”

每月十五称：“望”

每月十六称：“既望”，“望后”

每月末日称：“晦”

每年清明节前一至二日为：“寒食节”

常用落款用词

长辈：吾师，道长，学长，先生，女士(小姐)

平辈(或小一辈)：兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄(弟)，学兄(弟)，道兄，道友，学友，方家，先生，小姐，法家(对书画或某一方面有专长之称)

关系较亲密：学(仁)弟，吾兄(弟)

老师对学生：学(仁)弟，学(仁)棣，贤契，贤弟

同学：学长，学兄，同窗，同砚，同席

上款客套语或敬辞

雅属，雅赏，雅正，雅评，雅鉴，雅教，雅存，珍存，惠存，清鉴，清览，清品，清属，清赏，清正，清及，清教，清玩，鉴正，敲正，惠正，赐正，斧正，法正，法鉴，博鉴，尊鉴，肠鉴，法教，博教，大教，大雅，补壁，糊壁，是正，教正，讲正，察正，请正，两正，就正，即正，指正，指，鉴之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正举，存念，属粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鉴，属，鉴，玩

下款客套语或敬辞

书法题款用：敬书，拜书，谨书，顿首，嘱书，醉书，醉笔，漫笔，戏书，节临，书，录，题，笔，写，临，篆

绘画题款用：敬赠，持赠，画祝，写祝，写奉，顿首，题，并题，戏题，题识，题句，敬识，记，题记，谨记，并题，跋，题跋，拜观，录，并录，赞，自赞，题赞，自嘲，手笔，随笔，戏墨，漫涂，率题，画，写，谨写，敬写，仿

篆刻边款用：刻作，记，制，治石，篆刻

书画用印的禁忌

书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。

国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。

方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。

国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。

盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。

盖二印，一大一小，不可匹配，同样大小可匹配。

盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。

落款盖印之下，不可再题字，印章上下有字掣肘，就失去自然现象。

已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。

花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。

匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。

普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。

盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。

上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。

盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。

盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。

落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。

书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。

小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。

书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。

书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。

画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。

书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

题款未必用小楷笔题款字和正文字体要有区别正文是楷书隶书篆书一般用行草落款正文草书也可以用行草落款一般不用楷书落款

书法落款要视正文的书体而定

1、落款是指书法作品中除正文内容以外的书写内容。落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。

2、落款有“双款”“单款”两种。

双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品的名称、出处、受赠人的姓名;下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。

上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。

有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。

3、单款有长款、短款、穷款之分。

长款即在正文出处书写时间、名号、地点，前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由。一般都是用来补充章法用的。

短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款;若作品内容占画面较满，则需要落短款。

如果余纸不多，留白太少，只能落下作者的名字，我们叫这种落款方式为“穷款”。

4、落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。

一般的规律是后出现的字体，给先出现的字体落款，行书可以给所有字体落款。

草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。

5、以上落款形式，是针对竖幅作品而言的。对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。与竖幅作品相同的是，落款的起头与结尾，都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。

6、落款的字体一定要比正文内容的字体小一点，不要喧宾夺主了。

一、小楷水准，笔墨精致是前提

小楷，要小而见笔墨，控制笔墨要精巧，有趣味，不可状如算子、类如馆阁。而你的小楷过板过死，犯了此病。我想，你试着在写每个字时，突出一二笔，用笔狠一点，杀纸力量大一点，提按强一点，记住“每个字”，体现粗细有别、提按有变。刻板的不如幼稚的，轻佻的不如残破的。

二、小楷结字，难度韵味最关键

用笔必须向行书靠一靠，结体必须向魏晋朝的欹侧靠一靠，字体必须糅合秦篆汉隶魏晋楷书，为什么？这样方体现难度系数——一个是“飘扬”的难度、一个是“宽绰”的难度！

三、小楷章法，也讲究冲击力

当代书法创作既要强调精神提炼，又要高度重视视觉效果，特别是展览。上万件作品中，要吸引评委的眼球，让评委有震惊、陌生感不容易。想要引起关注，就必须注重视觉效果。通过视觉上的冲击力，获得较好的审美效果。

落款用主笔落款，如果你觉得笔大了，那是因为你基本功没到家。

落款字体大小要小于正文。书体今不越古。

至于换不换笔要根据情况而定。一般不用换笔。把笔分降低就可以了。

笔的大小要根据你作品主体的大小而定，选择合适的大小，作品才有完美的表现，一般楷书作品，提款用行书表现，行书作品，提款用行书或草书，用小一点的行楷笔，就可以！

看了你的提问感到很有代表性，我不是很懂试着回答一下：首先可以肯定地说能用小楷题款，但还要看你正文的书体而定，如果你正文是篆书、隶书、楷书用小楷落款没什么问题，如果你的正文是行书、草书那是肯定不能用的，因为从书法发展的历史来看楷书要早于行、草书，用楷书给行草落款就显得本末倒置不成样了。另外给你说一点，落款最好用行楷，这种字体大家都能接受并且好认读，比较通用没毛病！

落款是书法实用！

书法永远不会退出实用成为纯艺术！

为何楷书是书法基础？

先看落款常用的字，有多少能读懂？知道其意？

己、已、巳。

戊、戍、戌。

如果把文字基础等同书法基础！写字即等于书法！

”从篆隶入手”认识它们的‘’音符、形符‘’是不可能的！

古人云，差之毫厘谬之万里！

何为书法基础？

楷字的识、读、意、写，缺一不可！

‘写’只占书法基础四分之一！

只有写无识读那是绘画。

是画家跨行创新成丑书的原因！

从非楷入手是两个馍饱了，今后只吃第二个馍的人！

如果按照”篆、隶、草各有自己基础”的逻辑！

农、工、医也各有基础，哪么基础课‘’语数外‘’不是多余？

苏轼张怀瓘从楷入手论不愧是大师杰作。

今人非楷入手论不亏是不懂装懂、无文化！

历史、现实已经证明：

自古没有无楷书法家！

有了三大楷书才有了三大行书，唐楷产生了苏黄米蔡王铎傅山。

非楷产生丑吼乱射怪盲媚俗。

用事实说话！任何解释都是多余！

应看书写习惯，但若写落款时换笔，肯定是断了气吸，失去连惯气势的。落款也是内容的一部分，和正文是一整体。气运连惯是书理的第一大要。本人从不落款换笔，故答之。

简单，明了

书友早上好☀️

我个人觉得关键是要看写的作品尺寸大小来决定用笔的大小。至于用大笔还是小笔个人看法是只要你能把控的住，笔的大小是次要！总的原则是提款和落款中的文字要小于正文中的文字！小楷除外！

以上是我的个人见解，仅供参考！我是喜欢书画的無雙！

落款用什么样的笔，根据正文字体大小与风格酌情考虑。按常理，小楷笔只能用于正文字体在3厘米以下的小楷作品、中楷作品，一般情况下，不能用于大楷作品、榜书作品，除非是有特殊用意，如:题跋、签条，此与落款不能等同而论。

像正文字体8厘米以上的大楷、榜书，一般情况下，都是用3厘米左右的中楷字，使用笔锋长度3~4厘米的中楷笔，或5厘米左右的大楷笔就可以，也就是说，正文与落款可以是同一支笔，遇有特殊情况另换一支笔题写。

总之，要清楚一点，作品中落款的字体大小应该和姓名章的印纹幅面相仿，彼此不宜相差大，把一方印章视同一个款字看待。所以，落款时不能随便的写上一行字就得了，必须要有所控制，决不能忽大忽小。

不同幅式的作品与正文格式，对题款的格式、款的首尾位置也是有相应要求的，有单款、双款、穷款之分。怎么落款，需要专门的进行模拟练习，重点是如何控制字体大小，以及行列式(款的章法)。

另外，还需注意的是，正文为主，题款为宾，这个主宾关系不要弄反了。落款的字体风格必须考虑，应与正文的字体风格尽可能的搭配得当，以保证和谐、协调为准则，不能喧宾夺主过于抢眼。

顺便提醒一下，常用的姓名印和雅号章，要准备大、中、小规格的各一套，例如大号的印面为3厘米左右，中号的印面为2厘米左右，小号的印面1厘米左右。闲章(引首章)也需要大小规格不一的准备几枚，由于闲章印面多为长方形、椭圆形、葫芦形、自然形等，长边(高度)与印章边长相仿，或者稍微的大一点点，不宜过大。

以上是我的一点体会，仅供参考。

以上是我的教学研究心得(局部)，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，想了解更多的练字方法问题，请关注我，翻阅之前发布的相关信息。我的抖音、火山、西瓜里面有小视频，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!

密切关注书法与写字教育发展动态，潜心专注书写技艺方面的课题研究，努力推广实用型硬笔书写技法，做有良心的书法家——潘茂生•寄语

书法作品提款一般是选择比写正文的笔要小一些的。这样才能主次分明。至于是不是小楷笔则不一定。要看正文的字大小，笔大小。还有的书法创作为了省事，是用写正文同一支笔来写的，一般就会用笔尖部分，适当调小字径，也是可以的。

书法是中华民族传统文化的象征，具有独特的艺术欣赏价值和收藏价值。言情抒志，奋发进取，陶冶情操。

而对于自以为比较好的书法作品，书家们都会有题款和加盖印章以记之。那么书法作品题款有什么艺术讲究，用什么字体较为适合呢？

自学书法许多年，比较常见的题款主要以行书为主，其次为草书或楷书，少见于隶书和篆书题款。题款字的大小，多少是根据作品内容的篇幅而定，不宜大于或同等正文内容，宜用长锋中楷毛笔，多见于3.4.5厘米左右的字大小为宜，必须酌情考虑，协调一致。

书法的题款分为上下二类。上款题在作品的上右方，比如XX同志的雅嘱，雅正，斧正等谦恭之辞。还包括正文内容的出处，名人，名句等。下款主要写时间，雅斋，笔名和谦词之类，注意下款不宜太低或平齐正文内容，尽量避免也可以题“穷款”，就是只写名号就行了。题款完成之后必须加盖印章，印章分为引首章，闲章，雅趣章，名号章等。

总之，书法作品题款是多种多样的，但规律又是一致的，只要作者留心观察，领悟，日积月累慢慢的便可以融汇贯通，得心应手了。

书法作品落款用什么笔，需要根据具体作品而定。正文的字如果是小楷，则必须用小楷笔题款；其他则不必，如果作品正文的字不是非常大，最好是正文与题款用同一支笔，以保证整幅作品气韵贯通。书法作品的题款是很重要的，其格式也很讲究的，如果书法作品落款没题好，那整幅作品质量就不会高。其实很多内行看一幅作品怎么样，重点是看你的落款，因为落款是很见功底的。

书法作品的落款，是指书法一幅作品中除了正文内容以外的书写内容，一般包括：正文内容出处、赠送对象和创作缘由、创作时间与作者姓名字号等。落款有“双款”和“单款”两种，双款是将作品赠送对象与作者分别落在前面（上方）和后面（下方），前为上款、后为下款。上款须写明作品名称、出处以及受赠人姓名;下款则记述创作年月和创作地点、作者姓名等。

上款的要求是，位置相对较高，以示尊敬，包括受赠者姓名、称呼和谦词。下款是写时间、地点、姓名和谦词。只有下款没有上款的叫单款（可包括上款内容），如果没有赠送对象，一般落单款。单款有长款、短款和穷款之分。（1）长款是指在正文出处题写时间、名号和地点，也可在前面再加上作者的感想或者缘由，一般是根据章法需要来选择的。（2）短款只落正文出处、时间和名号、地点等，如果作品空白较多，或出于审美需要，也可落长款;若作品内容较满，只需落短款。（3）穷款，一般是余纸不多、留白太少，只够落下作者名字时使用。

关于落款的字体，一般而言，隶不用篆、楷不用隶、行草不用楷书，但也要考虑辩识需要方妥。目前书法界公认的题法是，后出现字体用于先出现字体的落款，行书则可给所有字体的作品落款。草书的落款，除作品自身为草外，因不易辩识，一般不用作落款，而行书既易于识别又显活泼，为很多人喜爱。以上所述系针对竖幅作品，横幅作品一般只落下款、不落上款。需要注意的是，无论竖幅还是横幅的书法作品，落款起头与结尾的位置，均不能超过甚至不能到达或作品正文的最上、最下的一个字。还有需要注意的是，落款的字体要小，要小于正文内容，不可喧宾夺主。

因为书法讲究的是笔法，结构和章法三要素。作品的字主要取决于章法，所以提款的字不能超过作品的字。

很高兴回答您的问题

小楷作品才用小楷笔落款，非小楷作品一般不用小楷笔落款。

落款是在书画作品完成后，作者签名、盖章、时间，以示作品的完整性。关于落款还有以下几点讲究:

一、一般来说落款的字体都会比主体内容的字体要小，印章又比落款的字体小。

二、主体是篆、隶书的话，一般落款用行楷隶均可；主体是行书，草书的话，落款一般用行书或者行草；主体是楷书的话，一般落款用楷行草都可以；主体是狂草的话，一般落款都是用草书；这叫做“文古款今”、“文正款活”。

三、落款的种类又分为三个:

1.单款:是以正文出处、书写者姓名、书写时间地点为主要内容。写在正文左侧，也称“下款”。

2.双款:有上下款之分。上款在正文右侧上方；下款则为单款。这通常是对联、扇面等幅式的落款方式。

3.穷款:只题书写者的姓名。