2024-12-31 12:16:36 条浏览
1.临帖:一定要临帖,学习古人的笔锋,章法
2.静心:多揣摩字的结构特点,锋的起承转合
3.谋篇布局:欲书之首术,谋篇之大端
一年的时间也不短了,就不知道你的现状和目标。技术掌握得怎么样呢?方法对不对?学习书法除了有术以外还要有道,要多读书,读万卷书,行万里路。遍学名家,取百家之长。
学而思,思而悟,字如其心,心如其字,心到手到,成了
哈哈不错,支持你继续练下去,定能有大的收获。为友的字点赞[赞]
学书法一年多,诸君认为有什么可以提高的地方?从上面三张图片来看,是大王的乐毅论、钟繇的宣示帖、颜鲁公的多宝塔。以上三人从书法的传承来看倒是一脉相承,但是不同的地方在于,钟繇、大王处于魏晋时代,正是隶书成熟向真书转变的时期,特别是钟繇的宣示帖为其代表作品,大王师承钟繇,两者的所书字型不如唐楷的方正,以扁方为主。颜鲁公处于中唐时期,正是楷书在历史上最为巅峰时刻,颜鲁公继承大王笔法却融入篆籀自成一体。从风格上来说,这两类是不同的,因此,若想提高,建议先宗一家风格,先达到“入帖”程度,再旁涉诸家融会贯通。
一、魏晋的钟繇、王羲之
董其昌在题跋中有说到“晋人尚韵”,正是体现了那是时期的书法风格,钟繇书《宣示帖》被称为“楷祖”,大王书《兰亭集序》被尊为“书圣”,师徒二人共称“钟王”。
至此时,中国的字体发展在后来的近1800年都没有变化。
二、中唐的颜真卿
楷书,严格上来说,包括“魏碑”与“唐楷”。
唐代受益于当时社会的发展与唐太宗对书法的喜爱等诸多因素,使当时名家辈出,初唐四大家“欧虞褚薛”、中唐颜真卿、晚唐柳公权。
颜鲁公继承大王一脉笔法,结合自身性情,融入篆籀笔意,独创颜体传承至今。
综上所述
此三人两个时代,不同的历史背景,不同的书法风格,观所上传三张图片,宣示帖、乐毅论书写已经入俗,唯多宝塔稍有一丝味道,估计如提问者所说小时候练习所致,因此,先宗一家之书,临摹结合练习至“入帖”程度后再旁涉诸家为宜。
备注:这种评论的回答不好写,说得太多看得人烦,写的太少表达不够尽意。说得对就是那个样子,说的不对,估计会被喷的厉害!!!
说实话,看你写的字,说是练了一年多,真不敢相信。从你字可以看出你已较好地掌握了楷书的笔法,字的结构,临摹已十分相似,如想提高,可以练习其他字体,要想有个性的发挥,熟练掌握两种字是必须的,建议可以开始练习隶书了,曹全碑不错
大拙:我不高明,个人体会。学何体,选对帖,看古人,用笔,墨,之长。不学短。找出规律,勤学苦练。天赋,是主要的。
从题主所附图片来看,你的楷书基础还不错,特别是在用笔上还比较到位,看得出有较扎实基础的。
问题在于:
一、临的比较杂,有王羲之的《乐毅论》,有钟繇的《显示表》,又有颜真卿的《多宝塔》等风格。因为一个人的精力有限,开始学不要贪多,练好一帖就不错了,有余力再学其他。
二、鉴于你从小主学颜体,从你所附图片来看也在颜体上下的功夫较多,建议取法《多宝塔》,专研一帖,集中火力练习几年功夫,一定会有所获。
颜体较为平正,王羲之、钟繇的楷书则多了很多隶意,当然境界比较高,建议在学好颜体基础之上再去学,也符合孙过庭所说的“既知平正,但求险绝”的学书过程。
三、就题主目前所写的楷书来看,问题多在结构的把握上,建议要在整体结构上先下功夫。结构正则字稳,结构不正,则笔画支离破碎。
例如“吞”字上半部分过大,“崇”字山字头太小,“广”字上横没有覆盖,“为”字中间太松......这些都是明显的结构不当,最好的办法就是对照原帖找差距。
如果在结构上能够修正,题主的楷书会更上一层楼的!
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书法学一年到这个水平,也算收获很大,我得点个赞先。
通常来说,楷书写到这个水平,外人已经无话可说,大部分人也就这水平了,再往前很难有大的改观,这就是实实在在普遍存在的书法瓶颈。要想突破瓶颈,我觉得要做到以下三点
1、提高知识素养,提高个人修为
汉字无非就是永字八法,你看你写的字,笔画也是有模有样,老师应该也挑不出啥毛病来了,但就是没有书卷气,没有古意。这问题要解决的确是非常难,要沉下心学习文学、国学、书法史等等,一句话,要把自己提高到一个知识渊博的君子。
2、大量读帖
很多人整天闷头临帖,却不读帖,在我看来,题主的楷书水平,可以考虑脱离临帖,而进入大量读帖、观帖阶段,通过观帖,找出差距,发现美,发现创意,然后针对性临帖,事半功倍。
3、反复观赏自己的作品
这个办法我在问答多次谈及,这不是我的办法,这是启功老先生的办法,把自己最得意的作品挂在显眼处,有事没事都看看。看着看着你就会看出丑的地方,发现问题,赶紧改正。如此反复,效果极好。这办法我亲自试过,很有效果,道理很简单,可能就是审美疲劳所致。比如说,有时候我们送给朋友的字,过几个月再看就觉得丑极了,真想要回来重新写。
以上就是我给题主推荐的三个办法,不知道题主是否认同?您不妨试试看!随文附上我近期的书法作品一副,请大家点评一二。谢谢!