为什么写书法的很少发表自己的楷书作品？

发表楷书的少，其它书体也不算多。

改革开放后，外国文化大量传入我国，新一代更喜欢欧陆风情，传统文化逐渐衰落。书法文化也不例外，书法逐渐失去用武之地，书法爱好者日益减少。改革开放前学书法的大多已改行离开，这么多年过去，坚守阵地的已所剩无几。

现在社会恢复传统文化的呼声入益高涨，青少年、儿童学书法的也逐渐增多。但学好书法是一个较长时间，能出好作品的还不多，大多还是在评论阶段，相信日后会有百花齐放的时候。

楷书尤其是欧，颜体确是很难掌握，欧楷以结构严谨，笔笔精道著称，己历经千锤百炼之功，那怕是一点不经意的短笔划位置形状稍有偏差整个笔就失败，而颜体以庄重霸气在中国书法地位不可撼动，其中有颜真卿经历位居高位有重要关系，所以临只是皮毛真正内在豪气确是只是貌似而神离。所以在书法界〈专业业余均有望而却步之感〉不易成功，各类书法展少见楷书法作品也就很自然之事。

楷书太难了，大部分人充其量是书法爱好者，随便写写，自己乐呵呵就得了。

照片到处有，就像印刷的，谁看啊；发些有个性和创意的才涨粉丝啊

因为书者静不下来！都想老早成为书法家！

写好行草楷书是基础。

最关键的是没几个人拿得出手

正楷见功见。

楷书是一个照妖镜，功底搞不好，练了什么路数一眼就看出来了。

你说你字写的好，结果楷书写的乱七八糟，那就是在讲笑话，哈哈

因为现在的人很少有沉下来扎扎实实苦练楷书书法的，并且楷书书法是最难达到高境界水平的，拿不出门来。

楷书，法度严谨，不偏不倚，写好很难。很多出名的书法家或者不出名的书法家，都已不敢写。行草多少还能遮点丑，蒙蒙外行人，楷书写不好，则让人一眼就指出毛病或者看出基本功底。

这也是我学书这么多年一直学写楷书和小楷的原因，基本功不牢固，行草作品很容易流于轻浮。

说太多理由也没用。无非是拿不出手而已。

原因就是唐楷已经达到了楷书的巅峰。想要在唐楷之上再进一步简直就是难上加难。楷书四大家包括了欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟四位书法家。除开赵孟，其余三位都是唐代之人。

而唐楷不论是笔画，结构以及整篇的章法都已经达到了巅峰之境。后人只有模仿的份。而行书，草书这些在古代的很多书法家里面往往不是那么成熟，沿着其中不够成熟的那一条路，或许就能形成自己的风格，更容易入展。楷书想找到一条路则颇为艰难。

不是呀！我发了不少呢。

精彩小视频，好多播放楷书视频非常棒！

楷书:正书、真书，楷为楷模，典范之意。楷书结构严谨，字体规范工整，是书家必经和需要毕生揣摩学习创作的一种字体。如果说行草书是动态的，字势行云流水又变化多端，有一种跃动之美，是流泻在毫端的舞蹈。楷书则是静态的，犹如一个温柔纯静的处子，羽扇纶巾的儒者，若惕若砺。周全而详密，它内在的奔流就像冰层下的流水，于静态之中化于无形。

欧颜柳赵，高山仰止，后世之楷，己很难突破和超越。

因为楷书只能让人领略功力和基本技法，而体会不到书法艺术的灵动和感染力！

初学者不意思发楷书。

中级者发楷书怕别人说！

高级者发楷书一般人看不懂！

楷书的每一个笔画都必须写到位，偏旁部首的组织结构必须准确，有问题马上就显现出来了，如果书法功夫不够好，自然不敢轻易献丑啦！