学习欧体楷书，卢中南和田英章字帖可以选择吗？

学欧楷本人建议先学魏碑，比如苏考一慈墓䄊，掌握用笔后再临欧楷，此间可观卢，田楷书，但二人书不可临。

最后建议看田蕴章老师的每日一题，每日一字，以丰富书法理论知识。

如此，必有长足进步。

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原则上讲学谁就临谁的帖，看你是喜欢欧阳询，田英章，卢中南的哪一个，喜欢哪个就临哪个！不过效果是有区别的，临欧阳询进的去不一定能出来，田英章只临帖不听他的教学理念能进能出，卢中南进出自如而且有发展空间！看来有必要给你讲一下学习书法的误区，临帖不是为了把字写的跟帖上一模一样，而是通过形似神似的临写领悟到书者的方法和气度，从而提升笔墨情趣，在点画间寻找自我！这是个漫长，痛苦又乐此不疲的过程，不是想象的学了欧就包打天下了，最后还要找到自己才能修成正果！初学建议颜真卿多宝塔，直接欧阳询能出来的都是拥有极高天赋的奇才，当今以欧体自居的书法家一个都没出来！包括上面那两位！启功可以说出来半个身子！

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很不明白为什么要临帖，临别人的就很好吗？我不这么认为，就算你临得再好，人家一看临的是谁谁谁的，会记得你吗？？？

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我会参考他们写的，练还是临古帖。

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从古人入手，不二法门。不管你学书法是什么目的。

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二人都不能选

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学习欧书，①直接临欧帖;②选择黄自元廿八法帖。

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可笑学欧体却用所谓的田的字，简直不可教也。

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建议选欧楷。

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我问你，欧楷是谁写的，欧阳询，既然你学欧楷那么还要问吗

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无聊的话题:有欧阳珣原帖，咋想的练今人帖呢？

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既然选择欧体就选九成宫，至于卢和田就算了吧……！

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可以参考的。就是说仍然以取法法古代为主，兼顾向现代书法取法。我们学习书法入门要师古无我，在脱帖阶段要有古有今有我。有我也就是容古会今，自成面貌。当然如果自己喜欢卢中南或田英章的楷书，完全可以师法。也可以向其他的书法家学习都是可以说。并没有什么人说必须如此这般。不过以翰墨书道的理解，向古代经典书法取法，还是最重要的。

实际上略加注意就可发现，我们现代大多数的书法老师，在教授学生书法技法，仍然是以古代经典书法的技法为主的，以自己的书法为范本较授学生的毕竟在少数，他们都是特别自信的人。为什么现代人学书法要学古代经典呢？因为经典书法的是经过千锤百炼，大浪淘沙，历代都认可的最优秀的经典作品，取法于此不会误入歧途，就像学得屠龙之技那样，无用武之地。现代书法也不乏经典或出类拔萃的，而且那种优秀的一流的书法的理论或技法指导可能要比我们自学要优越的难以比拟。但就是学习现代人的书法也仍然需要向古人取法。才不至于我们的书法技法和内涵单薄。

基于这样的认识，翰墨书道认为，学习书法，仍然以先古后今为上，当然，理论指导不妨古今结合。所以说，在有了一定的传统书法的基本功夫以后，如果自己喜欢，也可以象现代书法家取法，仍然以古为法也可以。只要自己喜欢即可。在说，卢中南或田英章的楷书，是可以学习的，不过，翰墨书道感觉田英章的楷书太过刻历，或一种僵化感觉。但就法度严谨上也是可圈可点的。

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这两个人欧楷写的挺好，可以选择作为自己练习楷书的典范。

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又一个幼稚可笑的提问!既然想学欧楷，为什么不直接尚古临摹原帖，却试图取法于田、卢?看似走近路，实则舍近求远，甚至是误入歧途!

田楷≠欧楷，卢楷≠欧楷……均属于从欧演绎过来的个性化变异字体，确切的说，是充满现代感气息的今楷。尤其是田楷，好多笔法动作是错误的，卢楷个别笔法也不正确……可以说，他们两个人写的楷书，无一是纯正的古法用笔技法，主要表现在书写笔画方面，特别注重中锋、调锋，很多笔画的收笔处是描画出来的。显然，田楷、卢楷不属于正宗的楷法，只能蒙骗初学者和外行人。

书艺水平可以提升，技法错了难以纠正。所以，我认为，书法之法，核心技法要则是执笔法、运笔法、结字法。尤其是笔法动作，这个千万不要搞错了。这和学像歌一样的道理，若是发声方法和演唱技巧不对，导致五音不全直跑调儿，怎么练也没用，还容易把声带损伤了，书法也如此，笔性与手法尤为重要。

临帖的最终目的是，贵在掌握传统书写技法，字形容貌并不是最重要的！况且，不可能总写这一个字体。字如其人，长相美固然讨人喜欢，品性学识比形象更为重要。书法字体亦如此，没有丰富多彩艺术内涵，写得多么规矩好看也是僵尸体，不是书法。

田楷、卢楷，或者其他人的楷书，你觉得哪个很好，完全可以学，但是，心理一定要明白，练的绝对不是欧楷，别犟嘴，也不要找借口自圆其说了。

我奉劝喜欢欧楷的朋友们，如果诚心诚意的想学习传统用笔技法，直接去欧哪里淘宝，会比他们写得更好，绝对是真的有可能。

实不相瞒，我和田英章、卢中南是同代人。我从小开始学书法的，起步入门练的是《九成宫》，并且在书法教学过程中，也指导学员练这个范本，研究怎么写像、写对。因此，我对欧楷的笔法动作还是非常熟悉的。不敢说比田、卢他们写得好，但是，我敢说，我解读的对，写的对。

我觉得，写欧楷，以侧锋法为主，轻而易举，可一次完成，不用描画。如图:

△上图为本人笔法动作示范稿

以往，很多人觉得学欧特难，主要原因是:

1、书写姿势与执笔法不对，误用了假冒伪劣的枕腕法和五字执笔法，并且和书写的字体大小不配套。如图:

2、曲解误读了欧楷原帖笔法动作，违背了古法用笔是自然书写的准则，误以为写楷书必须要笔笔中锋，于是，很多笔画的起止处是描画出来的，比如竖钩。如图:

3、对传统的十余种临摹方法，不完全熟悉，只用其一不知其他。比如，只顾照着字帖写(对临法)，不但方法单一粗放，而且，把原帖2~3厘米的小字，放大几倍临写，自己增加了训练难度。

为此，我等很多同道书友们苦口婆心的呼吁好几年了，仍然有一些人不相信……为什么书法世界总有犯傻的?

△图为本人的《修缮本九成宫》

以上是我的教学研究心得体会，仅供参考。

感兴趣的朋友请点赞，或关注我，翻阅之前发布的有关练欧楷的信息，有小视频可看，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!

密切关注书法与写字教育发展动态，志力于书写技艺研究，努力推广实用硬笔书写技法，做有良心的书法家——潘茂生•寄语

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初学还算可以，但，一定不能太深入！否则，永远没有进入殿堂的机会。

不了否认，卢老师要比田老师好的多，然！仍然未能摆脱微俗的怪圈，就像颜体多宝塔一样，不是登堂入室的作品，而只有进入到勤礼碑的审美境界才真的超脱凡俗，记住不是写好勤礼碑就行，而是到达理解勤礼碑的审美境界才是。

田老师的字越是靠近极致的美，就越脱离书法远去，如不回头将越陷越深。你可以对比清朝时期的几个书家，我没记住他们的名字，那字真实是漂亮，与田老师的字有一比，可是，为什么他们没有什么名气，有兴趣的朋友可以拿那些人的字与清朝时最著名的四大家翁，刘，梁，王比一比，你就知道，这种把字体向完美方向发展是个大误区啊。

我不是反对练习卢老师与田老师的字，而是练他们的字真的容易走入书法的歧途！

如果你自信在练习卢老师与田老师的字能走出来再临古帖的话，我还非常鼓励这种行为，因为他们的字更容易练，更容易出成绩，更容易让人对书法产生兴趣。

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对于这个问题，我觉得我们首要要明确一个目标，那就是我们学习书法的目的，是为了把字写得好一些，还是为了书法艺术而刻苦钻研，成为一名书法家呢？

我想，搞清楚这个问题，我们才开始学习书法，那么我们就会目标明确，学习起来也比较轻松！

学习欧体楷书，如果想要学习真正的欧楷，那么毫无疑问是学习欧阳询的楷书了，如果只是为了把字写得好一点，我觉得我们完全可以选择卢中南或者是田英章的楷书。

只不过，虽然他们两人都是学欧楷的，但是他们二人如今也早就形成了自己的风格，因此选择他们的楷书，也要根据自己的喜好来选择，从他们目前各自的书法风格来看，两人的风格还是比较明显的。

应该说，不管选择哪一个，学习起来都是比较方便的，因为现在你只要想学习某个技能，途径是很多的，比如想学卢中南和田英章的书法，你就可以找到他们的教材，他们的视频教学，这样既生动又形象，又知道他们是怎样起笔，收笔，停笔的，学习起来效果也是很好的！

我觉得需要注意一点的是：在学习了他们的书法之后，把笔法结构等掌握了之后，还是要去临古帖，把自己学到的和临古帖的经验相结合，就会逐渐形成自己的风格，所以不要只学他们，他们的书法也是经过临古帖得来的，已经形成了他们自己的风格，你和他们学得再像，也没有多大意义，顶多是复制了！

以上就是我的看法，对此，你的观点是什么呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！

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不建议用当代人的字做字帖，即使他写的很好，但字帖一个重要指标，不仅仅是作品的好坏，优劣。历史的沉淀，才是它能够作为字帖的主要原因。很多是记载了无数人无数代的情感，情感也是精神的一部分。才是种传承，或者是组成传承的隧道。

抬首清辉望明月，今月曾经照古人。

欣赏书画作品，是被动的感受，是从中得到，没有共鸣感受就不会去欣赏，去接受。而临摹字帖却是入，身心，精神的投入，这有没有和作者的精神世界产生连接和交集，不太好说，但总感觉这是对两者都没好处的事。

千夫所指，无疾而终。好东西多了，量变引质变，不是好事情，就像说的，你的夯的住。

社会上很多书画大家在人离世后价值大增，这种现象不单纯是经济物以稀贵的原因。还有这种艺术作品本身的本质原因，事物的本质，大家都在追寻。永无止境。

当然，作品首先要经得起人民社会历史的考验，再好的作品不小心掉水里，被火烟给熏黑坏了，那怎么说？运气和机缘也是任何事成功的重要一环，当然你说菜好吃，首先得是一道菜。

字帖有很多种，尤其是楷书，说句出格的话，任何字帖都不是书法的本体，他只是像包装物品的包装纸，或者说是外壳，当然，想要得到里面的东西，你得先撕掉它或打开它，就铠书，开书，楷书！

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