放下字帖，为啥就写不好字？

初学者眼中有帖而心中无帖，故离帖不能成字。日久，胸有成竹，自然心手相应矣！

---

对于新手而言，临帖是个体力活，需要很长时间的揣摩、临习。最好是临摹三个月至两年（根据个人耐性而定），再开始背临，比如一两个字渐渐增加至一两行，进而整篇文字。慢慢来，不用急于求成。

---

入帖容易出怗难。写了多少年帖，跟着帖走，写的帖字。设写自已的字。真证写自已的字，才算会写字。

---

其一眼界问题，书法学习讲究“眼高手低”，故而常常需要眼光在前，手艺在后，王羲之说的“字居心后，意在笔前”是也。临帖者一味刻苦学习没有错，但是也需要提高眼界，增长见识，方可把帖中学问化为己用。

其二依赖问题，一味临帖而缺乏脱帖的锻炼，沉浸帖中而无法自拔，若出帖必出败笔。

---

文段长，不一定就好，主要是因为你没有用心去感受字，不享受这个感觉，以热爱的心态去练，终会练成

---

这种只会临摹不会写的现象是很多人都有的通病，就像数学课上老师问:我刚才讲的题你们都会做了吗?你说:会!但是课后，就总是做不出来一样。

所以，当你再有类似放下书贴就不会写字、写不好字的问题时，你可以先在心里问自己下面几个问题:

1.你真的临贴了吗?你临了多久?

有的人只是临了很短的一段时间，就放下贴子，以为自己多了不起似的开始写，结果总是写得不满意，甚至是一塌糊涂。这事我以前也干过，但是想象都是美好的，现实却总是太骨感，所以还得接着临贴。

2.在临贴时，你是否有意识的练习笔法?

就像练剑的人有剑法、练枪的有枪法、练拳的有拳法，同样的，练书法有笔法。笔法即是用笔之法，宋黄庭坚说:心能转腕，手能转笔，书字便如人意。古人工书无他异，但能用笔耳。

笔法是从有汉字开始，经过无数书者的书写研究，不断摸索出来的运笔之法，包括毛笔在书写过程中的中~侧、提~按、转~折、顺~逆、疾~涩、连~断、虚~实、藏~露、方~圆、疏~密、曲~直等等方面。

3.练习时，你做到身心合一了吗?

在笔法练习熟练的同时，还要注重心的锤炼，就是说我们在临摹先贤的书法作品时，要用心去感悟，在心里想这个字要怎么写好的同时，手要跟着心动。

就像元代书法理论家盛熙明所说的:翰墨之秒，通于神明，故必积学累功，心手相忘，当其挥运之际，自有成书与胸中，乃能精神融会，悉寓于书，或迟或速，动合规矩，变化无常而风神超速，是非高明之资孰克然耶!

4.你有写字的天赋吗?

如果有写字的天赋，那么你可能事半功倍，你只需要花很少的时间，就能掌握别人花很长时间才能掌握的东西。如果没有天赋，那还等什么，练习去!

---

那就是临的少，不管创作与否，临帖是一直都要坚持好的～～～许多大家直到晚年还有临帖作品～～～早日形成自己风格未必是多好的事情～～～临帖不辍、笔耕不息……出贴那是一念之间的事，不要惦记，总有机会～～～～

---

放下字帖为什么写不好了呢？问题在于学习方法不对。也可能是这样一种情况，在不照字帖书写时，文字内容中有自己没有临摹练习过的字，或者还没有掌握书法章法的技法。

如果离开字帖书写时，临摹练习过的字还可以，临摹学习过的字就写不好了，这种情况有四个答案：一是技法不娴熟，遇到自没有学过的字，自然写不好。二是自己独立创作意识不足，不懂得如何借助偏旁部首，按照字帖风格规律组合新的字形。三是对其中一些虽然临摹练习过，但掌握的不扎实的字形，也容易出现这样的问题。四是没有掌握法帖的基本技法规律，对于字帖上没有的字，就不知道如何是好了。

从学习书法的方法问题上看，就是不懂得如何创作书法作品，创作一件书法作品，需要先捡字，也就是要预先看一下创作内容中有没有自己没有临摹学习过的字或者掌握得不十分到位的字对于掌握不好的字，传统的做法是先练熟了再去创作作品，这样的做法没有大问题，但往往是等我们练习好了，可能已经时过境迁。所以对于创作书法作品的文字内容，一定要选择没有自己无把握的字。因为其中的字我都可以写好，创作作品自然游刃有余，否则就是捉肘见禁，无所适从。

再者仍然是自己功夫不够的原因，掌握的字形和技法规律不够，不能独立按照书法的基本技法去创作作品，也就是说技法不完备全面，如果技法全面的话随心所欲，就可以写出具有书法艺术品质的作品，比如王羲之的《兰亭序》，颜真卿的《祭侄文稿》都不是为了创作书法作品而创作的，不过只是日常的记录书写而已。

还有一种情况，就写时环境变了，笔墨纸砚变化，和自己过来对照字帖临摹练习时的环境条件区别太大，同样会出现写不好的情况。实际上这也是自己功夫不够的原因之一。比如象王羲之这样的大书法家，写《兰亭序》同样遇到类似的情况。

这里再谈一个问题，就是背临的问题，如果我们临摹练习书法，对范字不能达到背临的水平，同样也会出现题主的情况，因为我们临摹练习时，只是短暂的记忆，因为遗忘曲线的问题，临摹练习不扎实，到了一定时间就好忘记。也是为什么我们临摹时写的感到满意，离开字帖就不行了的问题，就是因为我们没有把字形被下来，牢固的记下来。所以在离开字帖时，就想不起来了，自然不可能写好。如果我们完全记牢了，能够背临不走样了，就是不同看字帖，同样可以写好。

我们不妨做一个试验看看，写一个自己能够娴熟背临下来的字，再写一个自己没有临摹学习过的字比较一下就明白是为什么了。

概括起来说，之所以如此，就是自己技法掌握不全面不系统，功夫不扎实稳固，临摹功夫不到位。

也属于方法不正确的问题，有学习书法的方法方面的问题，不善于记字形，找规律，抓特点，也有创作方法上的问题，没有掌握书法作品创作的基本规律。

---

抛开传统书法的临帖与出贴路径，放下字帖就写不好字，更高的层面则是“心”与“手”无法统一的表现。

写不好字的一个内在原因是心中无字!

自己对于书法字体的审美还没有具象到具体的字体，所以一旦抛开字帖，突然失去了参照物，心里立即就无所依据，而无从下手。要想做到心中有字，胸藏笔墨，除去读帖之外，更需要自己书法审美的提高，知道什么才是自己的审美追求。而自身审美的提高，传统经典书籍的阅读和修身则必不可少。书法是笔墨线条气韵贯通的“技”，而气韵贯通需要对应内在气韵，如果自己无有浩然正气、文气、君子之气的养成，在书法上自然无从下笔，气韵流失，线条滞懈。

写不好字的另一原因是手上无字！

心中有所感，有气要发时，不知道如何让字承其气，承其意，发其情。这就需要大量的临帖，特别是意临，以自己的气韵贯通整个书法作品。所有的书法大家最后临帖都是意临，就是要承接自己的气韵，然后比对先圣的气韵。这个需要自己去悟，如果你的书法可以承接自己的气韵，则你就走出了自己的路，这就是书法的“法”。

---

看到这个问题，最纳闷的是，问题提了大约快一年了，也只有寥寥几人回答这个非常重要的书法爱好者关心的要点。

其实，以我个人体会来说，洋洋洒洒写出长篇大论的教科书式的套话，对于疑惑着仍然是迷惑一团。关键就一句话，对帖的理解能力。

大部分书法爱好者，被老师的强制性训练出了凡事都有依赖症的病态习惯。，照猫画虎，亦步亦趋，不停地临帖，临帖，再临帖，日复一日，年复一年，几乎每个学习书法的人都要成为模仿秀才能成大器，仿佛成为模仿秀歌星才有出路，请问，这样的学习如何才能脱离母乳喂养般的灌输，如何才能走出自己的创作之路。

愚以为，要想放下帖写好字，就做好一件事，那就是，一边努力汲取古帖的精华，一边进行创作练习，这样，互为补充，反复琢磨，不愁写不出有自己风格的好字来。

有一句成语叫“墨守成规”，还有一句成语叫“推陈出新”。我是这样理解的，临帖谓之墨守成规，创作谓之推陈出新。

附，本人创作的书法习作，与大家互勉，共同提高。

---

很高兴回答，这个初学者普遍存在的共性问题。我是张远忠书画：专注书画教育，专业书画艺术，专心回答问题。

为什么对着字帖写得好，放下字帖就写不好了？这是很多学书者碰到的、有点难以逾越的难题！现在我们来深度剖析一下，并采取相应的方法，来克服这一障碍。

我们从问题本身到解决方法，分三点来讲。

草书《劝学》请各位雅正

一、只会对临不会背临

只会对临，不会背临，是刚入门有点基础的，他会以字帖为标准，注意笔画的精准，结构的合理。所谓的“依葫芦画瓢”就是这样，如果拿去葫芦，就不能画出瓢了。这说明读帖不够！字的结构特征，在自己的大脑里没有形成深刻的印象，以致在书写时，手缺乏大脑的形象指挥，所以就写不好。对于这种情况，需要学会读帖，分析笔画、结构，直至把整个字背下来（就是背帖），心中有了这个字的准确、清晰的印象，再书写时就能准确再现了，也就可以写好了，与“胸有成竹”的道理是相通的。

二、只重临帖不重应用

我们临帖的目的，是要改变自己的书写习惯！把字写好，临帖是学习，书写是应用，不能把临帖与应用截然分开，脱离联系。我们把临帖时写好的字，反复不断地应用到实际当中，使临帖的字得到复习，帖中没有练过的字，我们可以用学过的笔画、部首去代替，触类旁通，这样，由少到多，由量变到质变，慢慢就改变了书写习惯，字也越来越好了。

行书“春和景明”请雅正

三、只知临帖不懂创作

临帖学习，除了平时工作生活使用外，还可以用创作来提高我们的书法水平，提高我们的审美能力，提升我们表现美的潜质。创作是最终目的，也是最难的目标。它不同于写好每个字，只要注意笔画结构就可以了，更要注重章法、气韵等，这对我们学习的要求提高了。经常创作可以更好地提高我们的书法水平，经常创作，就可以做到：没有字帖、脱离字帖，都可以把字写好。

总之，除了临帖外，要学会背帖，学会应用，学会创作！做到这三点，你离开字帖也可以写好字了。

楷书“志当高远”请雅正

还可以参考我以前的问答：“张远忠读帖六步速成法”，让你临帖更快更好！

我是张远忠书画，希望我的回答能让你满意，期待你能早日脱帖，写出高大上的书法来感谢各位的阅读，如果你喜欢，请点赞转发！

---

出现这样的情况，肯定是你的方法不对，练字首先把汉字的结构原理弄懂，其次是要把练字的原理弄清楚，什么都不懂就练那叫瞎练。花了一年时间练，到头来什么也不会等于白练。汉字有上万个，靠死记硬背什么时候才能练成啊，就算你都背下来了，也会出现前背后忘的结果。离开字帖还是什么也不会。原理弄懂了，只需要练少量的字，就能很快离开字帖，自己来组合字。你搜搜“梯形格练字网”看看他们的16讲视频。看完之后你会受益匪浅的。

---

因为你还没有达到出帖的条件。问题就这么简单。

建议多临帖，而且要深入临帖，达到五六分形似和神采时，再尝试背临，意临。针对一个帖子练习上三年五载后，不看字帖就会把字写好的。但前提必须是临帖和读帖及领悟三结合。

本回答为个人的看法，仅供参考呃。。。嘻嘻嘻嘻……

---

经常临帖的朋友平时应该利用帖里面学习的字和章法进行创作，比如利用王羲之手札里面的章法和字的粗细大小对比进行创作，比如行书圣教序里的字都是可以拿来利用的，另外还可以用集字的方式来弥补平时没有练习到的字，创作的时候不要看字帖，利用平时练习的记忆进行，另外节奏也可以进行变换，总之就是多利用临习的字进行创作即可，比如我最近临圣教就用圣教的风格进行写作练习。

---

您好！

对着字帖临摹还可以，放下字帖就感觉写不好字，这个应该是大多数书法爱好者面临的一个共同问题，那么原因何在呢？墨客认为原因无外乎以下几点：

首先：笔法不太熟练。赵孟頫曾说过“结字因时相传，用笔千古不易”，可见用笔的重要性。有些书法爱好者虽然练了很久，但依然不知如何用笔，或者是自学过程中形成了大量的用笔习气。临贴的时候还可以，对着笔画一笔一画的写，但脱离了字帖，又回到了我行我素的方面，信手下笔，运笔速度把控不住，这些都是用笔不熟或者不自信的表现。

其次，字体的间架结构没有做到很好的分析，没有很好的读帖。临贴的时候依葫芦画瓢，能写的几分像，但是，只是知其然而不知其所以然，没有分析古人为什么要这样布置结构，而不是换成另一种方式，所以换成自己写，就有点不知所措了。这就要求我们临贴过程中要多思考，多揣摩，真正做到与古人对话，才能体会到碑贴的真正内涵。

最后，太过浮躁，急于求成，换贴太勤，不能做到脚踏实地，一步一个脚印的去临摹一本字帖。所以，墨客建议，先临摹一种字帖，等用笔和结构熟练了，再去换其它字帖。最后才能广征博取，融汇贯通。

想了解更多书法知识，请关注梁园墨客书法，谢谢。

---

我是一人。一般情况下是练得不够多，这一点不需要怀疑自己，现在能做好的不多。

这个问题有两个阶段：一、练得不够多，并不能默写；二、可以模仿，但还没有形成自己的风格的摸索阶段。

一般来说评价书法的三个标准流程：笔画、结字（字的结构）、章法。这个三个流程非常的好，也比较符合“科学”“量化”。

帖子被临次数最多的，毫无疑问是书圣王羲之。

用书圣王羲之来解释这个问题，非常非常的适合。

一、练得不够多，并不能默写。

这一类型还能分类，一种是其中有一部分是不尊重原帖，想自己发挥。

很多人对着帖子练，主要原因是因为觉得帖子的字比较好，想能够接近帖子的字。所以王羲之的《兰亭序》是有史以来，被最多人临的帖子。

那么问题来了，有多少临写《兰亭序》的人，真正的临写的时候把字写得接近《兰亭序》。

有些人如上图，他们临写《兰亭序》会有自己的思考放入其中。可是非常不尊重原帖，这样的字不能细看。今天这样写，明天那样写。

还有一种确实是临写了，但是善于临写不善于自己我创作。

上图是宝岛陈国昭老师临《兰亭序》的视频截图，陈国昭老师临写相似度非常的高，但是个人书写的时候，各个方面欠缺不少。

这一种练的不够多，就是对书法的领悟。这一种情况其实有些像第二类。

二、可以模仿，但还没有形成自己的风格的摸索阶段。

世上苦临《兰亭序》者数不胜数，真正临王羲之，并有自己风格的，最知名的当然是赵孟頫。

上图赵孟頫缩临《兰亭序》，这种既相似又有自己风格的境界是很多书法家追寻的目标。

有些人说这是出帖，有些说是历史留名成体了。所有花费大量时间临写《兰亭序》的人，都不愿和王羲之写得一模一样，有些抱着一定要超越王羲之的心情。

这就是最难的点，书法成体是多么的不容易，尤其还要被大多数认为不错的字。不只提问者觉得难，当代绝大多数的书法家都没有做的很好。

一人有感

这里还说到卢中南先生和田英章的字，他们都是可以临欧阳询《九成宫》，把字写得非常像的欧阳询的字，他们的控笔能力是当今书法家中最强的一批。

但可是他们自己的字体就有比较不同的发展方向。

卢中南是选择融合多家，但是有些时候会出现不合群的字。

田英章和卢中南是不同一个方向，田英章截取欧楷历代名家，融合成现在字之后变化就不多。田英章的一副字基本上很少有特别不合群的字出现。

我们现在每一个喜欢书法的人，经常临写书法的人，当然希望写出属于自己的字，但是真的非常非常的不易。

书法是有取舍的，会的多会的少，临的多临的少都会有弊端。

书法是需要下死工夫的，但是能够到达什么高度，还是要看一个人的天赋。有些事情勤劳只是最基本的要求而已。

以我仅有的知识，尽可能地客观求真。

能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。

我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。

---

放下字帖，为什么就写不好字？其实这个问题普遍存在，特别是一些初学书法的朋友。

主要原因主要是学习方法的问题。首先要解决的是思维上的一个误区，因为意识决定行为。

很多学习书法的朋友都陷入到了一个误区，就是以写得像为能事。然后就搬出了古代人的一个理论作为支撑：察之者尚精，拟之者贵似。

那么这个理论到底正不正确呢？我认为是对的。但是像不是我们最终的目的，而有些人往往把其作为最终的目的，所以在学习过程中，达到了像的地步就停止了，缺少了学以致用的过程。

而要做到学以致用，首先一开始就要学习书法中的法，而不是单纯的外形。因为同一个字在同一个字帖里面都不是完全相同的。但是呢，他们都存在着一定的共性。这个共性实际就是书法中的法。看看古人的临摹作品就明白了，其实没有我们想象中那么像，但他主要特点抓得很准，用笔很流畅，并不像我们现在的临摹那样容不得分毫的误差，而慢慢的描着写！这就是当今临摹的谬误！

另外我们在学习书法的时候要多看看书家们总结的经验，再加上自己的思考和练习，因为只有借力用力，你才能够更快的达到目的。

同时还要会举一反三。比如你掌握了一个“大”字的书写要点，那么你就可以以此类推写出“天”字、“夫”字、“夹”字等，这样学习效率就大大提高了。

弘扬传统文化，专注书法教学

了解更多视频教学，欢迎点关注

---

脱帖不能完字，还是读帖不深，临帖不精，心有旁鹜所至。

写字是一个内练的过程，需要有喜欢的激情，手脑的用功，无它的奢想。

时间决定了你对书法的认识和喜欢；成就和愿望！

---

放下字帖，为啥就写不好字？这个问题也是所有学习书法的人共有的问题，主要原因有以下几个方面:

1.学习过程没有坚持技术第一的原则，书法的学习是技术的学习，而书法的表达是艺术的表达，所以在学习书法的过程中，要坚持学习技术，学习处理笔画，间架结构，谋篇布局的技术，学到了技术流学好基础。

2.学习方法一定要正是，有的人看着喜欢谁的字就模仿谁的字，说白了也就是依葫芦画瓢，到头来是个四不像，一直处在画别人的东西，只是为了写字而写字，这样的学习方法，不能说学习没有效果，至少效果非常差。

3.临帖也是讲究方法的，入贴出贴做好了，脱离字帖才能写好汉字，如果放下字帖就写不好字，说明临帖没有做好，对临，背临，意临，三个环节中有的环节没有做好，说的直白点，就是工服还没到位。

---

很多练习书法的朋友都会遇到这样一个问题，临帖还可以，但是离开字帖就不会写字了，这是初学书法一个很正常的现象，不必为之担忧，之所以就这样，原因其实也很简单，一个是你练习的太少了，对于字帖不熟悉，另一个原因就是练习的太杂，不够专一。

解决的办法有以下几种：

1、多练是关键

练习书法写的少肯定是不行的，对于字帖、字体的结构、章法不熟悉，放下字帖当然就脑中一篇空白了，这其实和背诵课文是一样的，没有背会，放下课本当然不能自然流畅的背诵。

所以一定要多写、多练，能够把字帖上的字都背下来，印在脑子里，反复的去重复、不断的去强化，知道能够自然的表达、随手就可以写出来为止。

2、练字要专一

所谓练字要专一，就是要选择一种书体、一个书法家的作品去练习，不要朝三暮四，今天学楷书、明天写隶书、后天写草书，要至少在三到五年内专心的练习一种书体、一幅经典作品，这样才能达到深入学习的目的，才能更加熟悉作品，才能随手创作，不至于放下字帖就不会写了。

总之，专一和多练是学会创作的关键。

---