隶书练会了，然后练什么字帖好呢？

这要看你喜欢那一路的，比如有平和的，也有险峻的，有早期也有后期的，还有后期向章草转型前的。

隶书字帖众多，比较出名的有《二爨》《史晨碑》《张迁碑》《曹全碑》《乙瑛碑》等等。

要想有个好的选择，建议研究一下书法源流史，再选择的话就不难了！

是喜欢平和简易呢，还是险峻奇绝，一伙还有其他，萝卜青菜各有所爱，最后还是由你自己选择！

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继续练隶书。

五体都要练，隶书作为正书，练好了只是具备了基本功。五体不一定需要皆精，但五体贯通能提高书法的鉴赏水平，进而推动书法水平的进步。至于哪一种字体，什么字帖，纯看个人喜欢，不必非得有什么统一标准。若着力追寻隶书的艺术境界，通过掺入篆意，楷意，行意，都能取到意想不到的艺术效果。

首先说一下，题中说的练会了是何种程度，何为练会？

这里面重点一下隶书，隶书的出现是为了简便篆书书写的繁琐，在秦始皇的书同文指导思想下改革而诞生的文字，讲究蚕头燕尾，一波三折，因为书写笔画上很容易掌握，也是这个书体在秦朝后广为开来，也成了人们书写文字的便易字体。

不过，隶书虽然容易掌握，易于模仿，要想达到一定的高度还要下苦功夫学习，因为自秦朝以来隶书在两汉兴旺，字体演变又有不同，同一个字，在不同的历史时期书写的规范也不一样。

以下面的永字为例，秦汉书写是不一样的。

现在初学者学习隶书，多以张迁碑和曹全碑为字帖，即使后来的优秀作品也多以这两个为蓝本演变而来，间架结构上没有太大的改变。

又回到主题，如题主仅仅是书法爱好者，那么目前所说的练会了，应该就是掌握了隶书的书写规范，假若想更进一步，还需要加大功夫练习。

那么无论是哪一种情况，我个人给的建议就是多去练习楷书，欧楷也好，柳楷也罢，楷书书写好了，基础扎实了，那么再学其他的字体都会融会贯通，会容易很多，主要在楷书在结构美感上都远胜隶书，隶书的横竖角度比楷书难掌握多了。

至于字帖吗？最好以古代拓版为基础学习，尽量不要选近代人字帖，不是他们的不好，是他们也是学些古字帖后融入自己的想法才有的文字，既然能吃头道菜，何必尝过夜餐呢？

个人建议，希望可以帮助到你。

当然最好最好接下来楷书，当然更好更好先去写篆书再回来写楷书

所谓变则通

写完篆书你的隶书又将进步，写好隶书，你的楷书有了功底。

这个问题稍有点费解或许表述不够准确，你的意思可能是说，学会了隶书字体，再学什么字体？不是“字帖”。如果是换字帖，那还是指在隶书字体范畴内吧。

昨天有个书法班开学，我与书法老师交流，知道是从欧楷开始学。我也指导学生学书法，我的观点是：零基础书法学习，先隶书、篆书，再楷书、行书，最后才是草书。

我也在继续学习中，谈点学书的体会，希望能对你有所启发帮助：

1.我主张先从隶书开始学，主要是初学者，还没有掌握毛笔的执笔方法，拿起毛笔来行笔往往不知所措，轻重缓急难以把握。从隶书开始，笔划较少，横竖较多，容易掌握，其技术含量相对于楷书来说较简单。所以学习隶书行笔一学就会，一学就像，因为掌握了字形较扁、横平竖直、波横突出的特点就行，剩下的就是熟能生巧了。

2.不知道你的“隶书练会了”是什么概念？到什么程度？仅仅是会了基本笔法，还是临帖很久了？我的看法，如果仅仅学会基本笔法，那就根据自己的兴趣，找一字帖，当然是汉隶名帖，坚持练下去；最好是找个老师，严格的学习、训练几年，起码练上两三年甚至四五年，不然只能是皮毛而已。

3.隶书练到一定程度，也就是一本帖烂熟于心，背临基本无误，然后可以练练篆书，这个时间可以短一些，一年半载即可。因为有了隶书的底子，再练篆书，主要是通过对探索汉字的来龙去脉、结字特点的学习了解，以追求古朴，甚至对纠正笔锋走偏，也有好处。当书法技能需要突破以求更高层次时，练习篆书较为有益。

隶书是书法学习中一项基础的学科，不知道题主目前隶书学习进展如何？书法学习上并没有所谓学会一说，只要精进程度高低。所以针对题主这个问题，我将从隶书掌握程度，何时可以换帖，适合换什么帖这三个方面来进行解答。

书法学习中，并无学会一说

书法学习是一辈子的功课，许多大书法家终其一生都在进行书法临帖和创作的思考表达，那么你就能很清楚的理解书法并没有学会一说。对于这种情况，古人的事迹就可以充分说明。如吴昌硕一生用功于《石鼓文》，并且每个时期都有不同的风格特点，从其最早的临书作品来看，很明显已有不错的笔力，字形结构也十分老道，可能在我们眼里这就属于学会书法，但在专业人士眼里往往事还不够的。

张迁碑

为什么会有这种情况呢？因为这是书法其自身属性所规定的，书法不仅仅只是技巧一个方面，其中还涉及人的配合运用以及思考表达，如:

朱长文在《墨池编》中说:“就乎一艺，区以别矣，杰立特出，可谓之神，运用精美，可谓之妙，离俗不谬，可谓之能。”还有运用

这段话的大意就是书法这一艺术，与熟练运用和格调有着重要的联系，关于这方面的要求，历代书法家都是将其视为追求目标。

由此可见，书法的会并不单单是指掌握其技巧，还有运用和格调方面的要求，而且并不是有会这么一说，对于书法运用只有精进程度这一说法。

那么精进到什么程度才可以换帖呢

很多人觉得一个书体写到两个月就要换，不然就会没进步。对于这样的说话，我持反对意见，一个书体的掌握程度并不能把练习时间长来当做一个界定标准。曾经有一个人练习书法十几年，为了突破进步，于是拿着作品去拜访名家。名家问他一天写少，他回答一天写半刀纸，名家给予他勤奋的肯定之后，又说出了一个使其几近崩溃的事实，那就是他写了几十年和刚开始学的无多大差别。

勤奋如此，为什么还是没有进步呢？名家说，书法的学习并不是无脑的苦练蛮干，它讲究方法，是有许多观念上的理解要求。那就是理法，名家看其对于书法的勤奋执着，于是不吝传授理法，此人听后之后悔之。

在明理法之后，此人书法书法在日日勤学苦练下不断精进，最后名家给予肯定称已入书法堂奥。

曹全碑

从这则事例中我们可以明白两个道理，首先是书法学习并不是练的越久就越好，需要在明理法的基础上精进才能具有进步性，其次书法只要入其门径就可以不断精进。

那么隶书学到什么程度可以换帖，这个答案就出来了，那就是入书法门径后熟练运用，这要怎么理解呢？这里引用一段包世臣的话:

他在《艺舟双辑》中说:“每习一贴，必使笔法章发透入肝膈，每换后贴，又必使心中如无前贴。积力即久，习过诸家之行质，性情无不奔会腕下，虽曰与古为徒，实则自怀杼轴矣。”

这段话的大意就是书法每临习一贴一定熟练掌握其笔法、章法，到什么程度呢？换帖后心中没有前段帖的内容，这样才可以融汇贯通。

除了对于笔法章法有要求外，对于章法及其变化同样有要求，如:

清代冯武说:“学书者，既知用笔之i诀，尤须博观古贴，于结构布置，行间疏密，照应起伏，正变巧拙，无不默识于心，务使下笔之际，无一点一画，不自法贴中来，然后能成家数。”

从他的话中我们不难看出熟练掌握书法在于用笔，其中还体现在读帖之后对于结构、章法、点画形态等都能熟记于心。

同样的熟练隶书的要求就有这几个方面，第一技巧过关，能够表达各个点画形态。第二结构特点默熟于心，能够运用自如。第三章法和变化自然，可以和字帖上的气息相一致而能自然变化。隶书作为一个基础类书法学科，要达到以上程度不难，只要方法得当三四个月足矣。

乙瑛碑

隶书起于篆书，衔接章草和楷书，以个人喜欢为准择其一

相传隶书是秦末开始出现，那是因为牢狱之事大兴，为了工作大量文书的需要，人们开始将篆书结构，同时书写时顺应快速书写毛笔的形态，因此就有了波、磔分明的隶书。所以题主可以考虑在熟练掌握隶书之后选取隶书进行学习，以隶书来提升书法的高古气息。

选择篆书除了可以提升书法的格调气息外，还具有锤炼用笔线条的益处，因此多写篆书对其它书体同样具有十分有益的帮助，康有为对其评价颇高:

他曾在《广艺舟双辑》中说:金细落地，芝草团云，不烦整裁，自有奇。体稍方扁，统观虫籀，气体相近，石鼓既为中国第一古物，亦当为书家第一法则也。

在他看来石鼓文（篆书的一类）不仅是书体的起源，而且因其高古奇俊特点，更是点明书法家修习第一要。有此评价其实不足为奇，篆书的书写讲究平心静气、收视敛听，所以对于涵养书法之稳重之气具有十分不错的效果。

如果题主对篆书暂时无感，我则推荐你学习章草。章草的出现和隶书的出现原因差不多，章草的出现是因为战场上需要大量的文书急件，所以省略快写隶书便应运而生。从它的诞生就可以明白对于掌握隶书之后，章草的学习是可以对隶书进行深入研究有很大的帮助。

峄山碑

如果题主对静态类书体更感兴趣，不想太快接触具有节奏速度的章草，那么魏碑是首选，魏碑也从隶书当中演化而来，其字形充满隶意，但又有楷书中的基本规则。学习魏碑可以为学习唐楷作基础，唐代楷书大家多是从魏碑中学习出来的。学习魏碑不仅可以锤炼用笔技巧，而且反过来对于隶书一样是具有十足的帮助。

魏碑楷书

以上就是我的解答，希望可以帮到您。

拙见！颜体

什么叫练会呀？

建议练练魏碑，再练练楷书。练魏碑可以提高大脑对笔画的理解。运笔更容易得心应手。练楷书可以加深对字体结构的掌握。最起码让你的字看起来不丑，不别扭。

最近老公天天练字，我拍了些视频，欢迎大家去找找茬，帮我打击打击他，免得他自我感觉良好。

答：

隶字练会不等于练好，继续努力更上一层楼。

是这样说也是这样做，每进一点点很难很难！