毛笔书法非要逆锋起笔吗？练什么体比较好，初学？

初学者，楷书入门比较多。而楷书入门首选大多是唐楷。

我本人是颜体入门，从多宝塔开始，首先初学者选择临习哪家可能都是以漂亮为首选，或是老师指导下选择哪家。

就我学习颜体的心得与认知来说一下自己的看法。颜体早期多宝塔碑是典型的写经体，写经体经典的还有灵飞经。多宝塔与灵飞经的笔画，结字等相似之处颇多。多宝塔中的入笔是多样化的。藏锋，逆锋，露锋都有，其中露锋反而是占的要多。如大多数横画，捺画。甚至横画收笔动作有时都会省略。所以说颜体都是藏锋逆锋，只是片面之言。

唐楷中的欧体起收动作露锋动作就更多了，字体显的犀利而险峻，露锋动作就必不可少了。

所以学习书法没有只用一种笔法的，各种笔法都要涉猎学习。

以上是我的个人浅见！

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不用！当你练到一定程度的时候你会发现好多书法教材观点是错的！试想一下古人如果那样写字，一天能写多少个字！不疯掉也早被砍头了！

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据传在王羲之创立今法之前，书写篆书和隶书采用的是逆锋起笔，即所谓古法。在王羲之早年的姨母贴中，我们可以看到这种笔法。王改法之后，采用露锋起笔，即所谓今法，在羲之楷行草各种书体中都可以看到，尤其是兰亭，几乎每个起笔都是露锋。这也可能印证了史传献之向羲之提出的大人当改法的建议。其实，露锋起笔并非始于晋魏，在秦简和汉简比比皆是。露锋起笔会加快书写速度，更有效率，可能是刀笔官吏自然书写必然结果。在长沙走马楼三国吴简中楷书，草书和类行书都采用了这种笔法。个人认为楷书行书草书都该采用自然书写方式，所谓下笔直书，露锋行笔，中侧并用。莫学教科书所教的，教科书有时害人。当然，写隶篆还需古法。至于初学，可选择楷书，或隶书。楷书可选赵孟頫，不建议写唐楷，要临墨迹。隶书一定是汉隶，首选张迁碑，或曹全碑，史晨碑均可。

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逆入、涩行、中锋，这是表现书法笔力的基本要求。

逆是为了积蓄力量，正如拳头在击出之前必须先收回一样。但对于书法中的“逆”要正确认识，我们的眼晴不能仅仅盯着作品上的字，而且要透过作品“看到”作者写字的动作。

关于“逆入”，我们要了解以下几点：

1、“逆”是积蓄力量，也符合中国传统的中庸理念。书写时欲右先左，欲下先上，让锋芒内敛，让力量聚于锋内，裹锋而行，力透纸背。

圆笔是笔法之源，始于篆籀。圆笔的起笔讲究逆入，从某种意义上讲，书法始于“逆”。

2、“逆”有“纸上作逆”与“空中作逆”之分。

“纸上作逆”就是上面所讲的，也就是圆笔“藏头”，而“空中作逆”则是文章开头提到的，要透作品看写字的动作，作者提笔在空中先作了一个“逆”的动作，而落到纸上时则表现为“露”了。

以五代杨凝式杨风子著名的《韭花帖》为例：首字“昼”字，首笔在纸上的表现为自左而右的露锋，似乎与“逆”无关。

但大家想象一下，在右上的第一个字的第一笔，笔锋怎么可能从左边而来呢？他一定有个从右下向左上轻轻提笔的动作，而后迅速逆向落笔，这其实就是我们常说的“切入”，其“逆”已在空中完成。

3、“字组”的概念。

以王羲之《初月帖》为例，有人说，此帖中的“月”“人”等字，与上字或断或连，既没“纸上作逆”，就笔势而言，也无“空中作逆”可能，那这是怎么回事，怎么理解其“逆”呢？

这就涉及书法中“字组”创作的问题。在行草书中，为了保证“行气”连贯，有时需要将数字或一行作为一个整体、一个字组来创作，有时甚至是一个笔画、一组线条，这是一种相对高级的技法，只需保证此“字组”首笔的逆入即可。

以上的文字，不知将“逆入”这一话题说清楚没有，不到之处请大家指正。

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书法不都是逆锋起笔，尤其在行草中，露锋起笔是很常见的笔法。

即便是楷书也存在露锋起笔的楷书，比如颜真卿的《多宝塔》的斜切起笔就是很好学的入门楷书。

我也建议初学者，学书法从颜真卿的《多宝塔》入手学习，《多宝塔》的起笔多数是斜切入笔，对于初学者最为合适，我有过这样的教学经历，有个孩子到我这里来学习，他告诉我，他以前是学柳体的，但是怎么也写不好柳体的起笔！我建议他从颜体的《多宝塔》学起，经过几天的练习，孩子的书法进步明显加快了。

初学者学逆锋起笔挺难的，露锋就容易接受些，学起来也快的多，也容易产生满足感，所以，初学从《多宝塔》入手是一件很好的选择。

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