你对当前书法作品的展览评选有何看法？

评选获奖作者，特别一，二等奖首先看作者地位，身价;其次和评委的关系，有无送礼;三此字是否是丑书，是自已喜欢的类型！四前三点排除后才正常评选

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主要是评委都是丑书者，怎么能评出最佳来，再就是你交钱拜这些人为师的都能评上大奖！其实就是利益交换！不存在真正的书法比赛！

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公平公正者也有，但十分稀少，大多是上行下效各种潜规则肆虐，当然这与书协有关，与社会风气大环境有关，所以评奖已没有多少公信力，只能欺骗那此不懂艺术的人。

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展览评选也不一样，有的展览由内行人举办、评选，作品多很棒。有的由半吊子举办评选，只为赚钱赚作品，好作品固然有，破烂儿也不少。更有为了哗众取宠自己给自己办的，如射墨啥的，就为出个名骗骗外行，其实瞎扯淡狗屁不是。

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让不懂书法的人来评选，让不会写毛笔字的人来评选，当然，个别人也有例外

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老实说，现在的评委自身的实际书法水平也十分有限。一些评委连基本的书法功力都缺乏。所以要评选出好作品的可能性不大。展览，作为一种公众参与的形式，在几个仅懂得一些理论的评委”眼中，书法只能看有什么不同，是否合自己情趣，除此，展览作品的评选，就难以进行。时间一长，自然形成展览体”。评委也只能在这样一种框框内评选。

因此，书法，只要有书写的大效果，既适合于展厅里观看到的效果。这么一来，书法自身的许多基本要求，也就自然被拋弃。在许多情况下，作品一离开展厅，也就失去了书法的基本价值。。书法要回归自身价值，就必须改变现有的书法展览评选方法。不能只从展览厅里的效果对待书法作品。当然，这样的要求产生非常高的难度。首先是对评委的要求，要求评委必须真正懂得书法的功力是怎么一回事，要求评委真正具备人文精神的价值理念，要求评委必须自身是真书法的书写实践者，并且要求评委必须有一颗正直的心。

不首先解决评委的问题，解决评选的观念问题，展览评选的问题就无法解决。还是老一套，老花样，展览的评选永远无法改变。要改变，就首先是思想观念，然后是既得利益者。总之书法展览现有的方法不改变，对书法的进步发展，都会产生障碍。要改变就必须动真格，下大力气。这能办到吗？(书法手扎自写)。

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一个人书法作品的好坏，为什么要交给一小撮所谓的专家去评判并决定身价，这肯定会带来许多负面的问题甚肮脏的交易；书协定位明明严重错误，却高高在上一副唯我独尊的样子，说好你就好，说坏你必须坏！

每当看到常常露面的那一小撮人侃侃而谈、老生常谈，谈书法的过去、现在与未来，谈书法的定位、品味、趣味……心就烦！能不能换点有真正学识、真正懂书法的人进行必要的书法批判，不可能，因为奶酪不能动，这已经形成了一个固有的、肮脏的利益集团……

再看看部分评委们、部分书协当权者们的书法创作，相当部分人底子差、笔性差，却有书胆；无才情却大谈文化，临时抱佛脚甚至请人代拟就之乎者也“雅集”了一番，你们的所谓雅集手卷的书卷气在哪里，字都写不好，满纸的漂浮、躁气，不干净不清爽，学古人不像，于是就谈创新；总想在中国的书法历史上留下点痕迹，于是就误国了……

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这些年各级书协搞的展览都会引来诟病，有时还会引发巨大争议和众怒，究其原因，就是人们通常所指的评选环节出了问题！有的被指暗箱操作，有的被骂奖早内定，有的被责书体大同小异，有的被指获大奖者多为评委门生，等等。

长期以来，我们的艺术类展览都存在上述问题，这已成通病，而画展和书展则显得尤为突出，这说明了什么？说明了评选中所折射出的已不单是评委们的鉴赏水平出问题了，而是评委中有的人良知出问题了。当然也的确存在评委因个人审美原因，如对参选作品的某种风格或某种表现形式过份偏爱而固执评优的问题，这看上去与鉴赏水平和道德良知无关，但它所带来的负效应也同样伤人。

各级书展评选普遍缺乏公正性，这是人们的共识，也是无法抵赖的实事，造就这种不良氛围的原因说穿了就是名利作祟，如果艺展评选不含这些因素，那么各级所推的展览必将凸显出别样的新高度，也必将带来真正意义上的新气象！

想当年，为什么吴冠中先生和启功先生会如此反感国展，就是因为在作品评荐过程中人为的不良操作太过明显，结果使一大批优秀作品被拒之展外，进而让许多优秀人才丧失了“入会”的机会！后来，吴冠中等不少有良知的人直接拒绝再当评委，他们甚至公开抵制了各种艺展。这正如启功先生在文代会上所说的一样：“风气弄坏了，画展书展已经没多大看头了！”连年来，人们之所以公开质疑各级书展的水平不高，也正是出于对书坛坏风气的恶感！

书展，本应是宏扬和传承中华传统文化的有效形式，但今天的许多书展已然失去了意义。人们往往在观展过程中，不仅很难看到心仪之作，相反还被许多印刷之体和丑陋之书刺伤了眼！难怪有人会说，如今中国的书坛犹如名利场，书展犹如垃圾场，评委们的作品犹如破烂的旧衣裳！这些话虽难听，也有些过份，但它毕竟道出了人们的心声，至于这心声何时才能触动某些评委们的灵魂，这还很难说，但愿为时不久吧！

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书法作品的展览评选有多不公平和不透明大家都清楚，这是没任何办法的，有人就会存在资源限制与垄断，真正的艺术在民间，得书法真意的人绝对不是常出现在镜头前的这些自诩人物啊。

有相对公平的评选办法，全程无记名投票和直播评选过程，可书协敢这么做吗？直播的时候，几幅相同风格的作品摆在一起比较，哪幅比哪幅好，请相关的权威专家说出理由来，这样大家才能心服口服。如果不这样做，哪里会有公平，你我心里明白就行。

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我个人观点，书法属于大众文化，由人民群众去评判好，什么几个书协去乱弹没什么意义价值意义的，有些还是混上去的，人民才是创造历史的人，创选灿烂文化的人，才是祖国伟大力量的代表的。

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谢谢邀请，书法的优劣是客观存在的，这一点毫无争议，既然是展览，就想把好的一面展示给大众，从而找书写水平或理论水平高的书者去从众多的书法作品中挑选，这也没问题，关键是展览对作者对评委和观者意味着什么，是受教，是责任和享受，还是升级，是获利还是受骗？决定了展览及评选的意义，既不是参与者，也不是圈里人，知道的不清楚。

倒是自己搞了几年展览，自己的玩意儿全都选上了。下面是两张字，看一下，开个玩笑。

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谢谢邀请。

书法评审法则，是书法作品展览质量的决定基准。一切没有约定的统一科学评审法则的展览作品，都难免有失公正，有失水平。流于评委个人喜好，师门裙带，官压推荐，人情托请，等等常见于各类评审的展览作品输送。严重败坏了书法审美的社会标榜，阻碍了书法文化艺术的健康发展，最终将被历史所贻笑。

基本评审法则譬如：一，应从少数评委审核投票，扩大到公众网络平台投票，不要以为偌大中国就少数几十个评委懂得书法；二，送展作品的作者，临场创作，创作者应对所书作品的字以文字注释所作字品的技法运用，技法字体的出处借鉴来源，笔意表达内涵等等书法技能加以文字说明。以证明作者本人的有的放矢，得心应手的书法能力。作为考试入围考核标准之一，让评判者有一个具像化的对照审核判断依据。增加切合实际的自证说服力。即我好，好在哪里？我想达到的笔意，达到了吗？等等。评判者一目了然。避免了评判者的各喜各好，感情或审美评判标尺各有倾斜有失偏颇，失之公允。

至于当前的书法作品展览评审方式，不敢苟同，也不好触动权威龙颜。因此，不置多言。

关键在于统一科学的约定评判标尺，才能有效真实地判定一个人的真正水平。就如托福考试，雅思考试等，虽然每一次的出题不同，但均能真实有效地评判出考试者的英语水准。它考的也是字和词法的运用掌握，中国书法无非也是相通的，考评的是笔墨运用技法，结字，借鉴，融通，创意，布局，呼应，笔意表达力，笔意内涵等等可以有统一标榜的尺度。当然，一伙没有文化只会笔墨涂鸦的书匠，是否有能力有意向这么保证公平公正地去约法三章，那又另当别论了。

但须知，缺乏科学公正法度的胡评乱审，是对整个中华民族书法文化艺术瑰宝的继承与发展的亵渎和误导，是犯罪！

抛砖引玉之谈，相信能看到更完善的金玉之见。

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谢谢邀请！我认为：1.书法作品不同于其它产品，可以有客观统一的标准。相对来说，评委都是有较高赏识眼光的人，但每个人理解不同，尤其是对于那些都有一定艺术水准的作品，仅凭几位评委就判定一件作品的高低，这种做法从根本上就值得商榷。2.采用目前其它一些比赛通过网络投票的方法来评选，是公开了，可难以保证公平，因为水分很多。3.如果要找到一种相对公平公正的方法，我想，首先应该理性看待参展作品的形式和内容，并将内容即书法本身的线条艺术放在首位。至于为了取得展览效果而采取的形式上的努力，可作为第二考虑。其次，评选时尽量采取分组、不记名评论的方法。再次，举办方要尽量确保评委与参展者的不确定性。也就是说，他们事先没有沟通过，以避免情感等因素的影响。最后，如果可以，找一部分不是专家的评委（可以减轻打分的权重），从非艺术的角度来评价。因为，艺术源于生活，而生活总是真实的。

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对当前众多的书法展览的评选工作，我是持批评态度的。

主要是因为这项工作存在明显的不公开不公正的弊端。尤其是评委这个群体素质良莠不齐，虽有德艺双馨的书法艺术家，但也杂有相当比例的江湖术士。有的徒有虚名，有的悖逆法度，有的代表小众，有的只图名利。仅以某一次在杭州举办的“兰亭序”国展，其弊端更为凸显，几乎从部分获大奖的作品中，看不到对祖国传统书法艺术的尊崇与敬畏，反倒是“丑书”横流、导向堪忧！

四点建议:

一，慎重举办书法展，尤其是国展。“国展”相对于个别行业、群体或省市县举办的书展更有明确的导向性和普遍的影响力，是书法艺术发展的风向标！

二，评委资格票决制，消除随意性。先由组委会在官网和其他媒体平台公布评委候选人及入选评委的实力（非头衔和虚名），以获票多寡确定。

三，试行评委责任追究，尽量避免任性和妄为。具体如何框定评委的责权，由组委会负责。

四，公开参展书法作品的评选程序。尤其是对拟获本次书展最高奖项的入围者，更应扩大公示透明度，如评委集体面试、电脑选题现场书写、对本人入围作品限时演示讲解等，最好是能在电视和网络上现场直播。

五，对获奖作者和作品公示。收集群众意见。为启动追责作准备。

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谢谢问答邀请！

首先是评选的方式问题。书法作品都要有下款，从来没有见过没有落款的书法，评委即使无记名投票也很难避免偏爱和私心。

其次艺术是很个性化的东西，见仁见智，苏东坡的字那么艺术，黄庭坚还看不上，认为肥扁如“踏死蛤蟆”，而苏东坡则认为黄庭坚长枪大戟的字像“死蛇挂树”。

艺术是不可能标准化的，书法标准化就成了印刷体。

因此评委一定要有眼光，够资格，真正爱书法。

除了专业人士评选，可以像电影一样设立观众评选打分的奖项。不管多么高深的艺术，也要有群众基础。并且，艺术审美比较特殊，它无需学问和专业，它凭直觉。喜欢周星驰电影的人大多是普通人，要叫他们说出电影的专业评价来是不可能的，他们就是觉得好，有意思。何况就是专业电影人，也未必说得出个所以然。

专业和群众评选结合，大概就不会有遗珠之憾，也不会曲高和寡了。

什么美女捧纸，“书法家”拿针管去喷射的“书法”，不仅专家反对，群众也会感到可笑的。

书法离开了笔和墨，纸上就没有“笔”和“墨”，“笔”也没有，“墨”也没有，脱离了书法书写艺术的本质，怎么是书法，怎么是优秀书法？

也许是艺术，但那是从西方来的现代派艺术、行为艺术，虽然是艺术创新，但不是中国书法了。

商业化炒作对书法这种特别需要静心修炼的艺术是具有很强的腐蚀性的，一些名人写字就是想钱。

不过要相信，那些不配得奖却得了奖的，那些靠炒作名气很大的，终究会成为笑话。

真正热爱书法的人对于那些千奇百怪的评奖是不会在意的，而目标锁定得奖的人靠迎合和不择手段，却永远被书法抛弃。

一柜子的奖杯奖状与书法无关。

西安碑林有一块半截残砖，刻着“阿娘墓志”、“孟元简”这几个字，刻写者是连一块整砖都没有的穷人，可这半块残砖的“墓志”却是中国书法的珍品之一。

艺术最公正的评委是时间。

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感谢@子衿tjk邀请。

但是，实话实说，我不懂书法。

如果是以一个摄影爱好者的角度来评论，未免也太不严谨了……

所以，这个问题我不好回答。

真心不会……无从下口。

最后，再次感谢@子衿tjk的邀请。

祝好。

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当前的书法展览评选，确实存在很多问题，但任何一种带选拔性质的考试，都会存在这样那样的问题，这需要我们不断改进。

书法评选，第一个问题是评委的选定。如何选评委？如何保证评委的权威性和全面性？定评委不能是书协几个人说了算，应有一套办法。

二是作品需不需要遮住姓名。高考阅卷是要密封的，但书法中落款是作品的一部分，这个问题如何处理，中国书协一直没有说法。

三是评选办法。我看过很多大赛评选，中国书协举办的评选也看过，感觉每次都不一样，流程不统一，随意性就强，就会出现问题。

四是关于书体的问题。不可否认，写行草的多，关于要不要照顾其他书体，评委们也看法不一。

总之，问题多多，上面只列出了一部分。有问题不怕，关键要解决。正如高考前些年也有人反映存在问题，随着自主招生、专项人才计划、西部人才计划等政策的出台，问题一项项得到解决。

书法展览何去何从，需要中国书协拿出办法。

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不好意思！书法本人本懂，单一个评说两句：无论真么评，不公平，不公正的现象都会存在，绝对公平是没有的。当今社会所有的事情都会有潜规则的！谢邀！

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对书法作品的评判标准，应当标准化，同一化，法控化，不要人为化，感觉化。这个标准是什么？那就是书法的“法，书法的法，就是书法作品怎么样的，评判标准，并且可以说成唯一的标准。比如；年满18周岁为成年人，就是一个法定的年龄，是判定一个人是否是成年和未成年的，唯一标准，很具有独立性，拥护着法律的尊严。书法也是如此，一看书法的笔法，二看汉字结体，三看大自然规律的运用，四看书法的气和韵，:气韵怎么合一的。这就是评判书法的标准。美和丑，粗和细，大和小，浓和谈，虚和实等等是否在法上，在法上的，是书法的评判标准，不在法上的，不是评判书法的标准。现在书展，评判书法作品如何？大多数踉着感觉走，标准不严格，其他因素更严重，所以说当前书展的评判标准要需系统化，规范化，标准化，达到公平，公证，公开，书法竞赛。

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感谢，其实很简单，让真正懂书法艺术的人去做评委。

书法入行其实门槛不高，人人拿笔都会写几笔，但要提高到一定的艺术水平，其实也难。

特别是格调，当代的大部分书艺评委，自身眼光底下，格调俗套，书艺平平，其根本不合适去做评委。

就是说，合不合适做评委，你得先要给懂书艺的人来评估，评估合格，才可胜任。

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