颜真卿书法对后世影响多大？

在中国唐代，公元760年，在当时的书坛，一颗巨大的原子弹（颜体楷书）爆炸成功。

从此打破了王羲之书法的一手遮天，另一位伟大的书法家颜真卿诞生。

颜体楷书的诞生，无疑是对王氏书法有了致命的冲击。从此，中国书法的风格不再是阴柔妩媚，而是变得咄咄逼人，雄强豪迈。

颜真卿，颜体的书法不但是书法上的成功，也是人格魅力的绝对的权威。在唐代以后一千多年的中国书法史上，可以说是，空前绝后。

颜真卿书法对后世的影响：

1.古人向来以德论书。一个写的字再好，如果他的品德有缺陷的话，他写的字再好，也没有愿意学他。比如蔡京、秦桧等人。而颜真卿却是道德的楷模，再加上他的本就有特色。于是，古人一直很推崇他的书法，并纷纷学习他。

2.学习颜真卿的书法入手快。颜体虽然特点鲜明，但同一种笔画写出来却各种各样，不像欧体，每一个笔画你必须写成那个样子你才是欧体。

3.颜体笔画最明显的特点是肥大。特别是《颜氏家庙碑》，笔画肥大到变形的程度。但这与同时期的其他书家的书法比起业，笔画是变形的，而后人又多学颜体，由此开启了病体书法的先河。并不是说颜的字不好，而是后人学他的过程中，也往往过于注意个性，导致笔画严重变形，成了一种病态的书法。

颜真卿书法对后世的影响，居唐代诸家之首。柳公权、宋代四家皆得自于颜真卿。而清代诸家，莫不以鲁公为宗法。

颜真卿书法，书之庙堂之上，彰显其雍容大度，书之尺牍，显示其忠厚朴实，书于匾额之上，突出其雄健肃穆。因其忠正节义的品性，其书法深受历代帝王推崇。现在能见到的一些古代遗迹中，以颜体字书写的各种形式的书法作品是最多的。

现代对颜真卿书法的认识，大多停留在他的楷书上。而实际颜真卿书法风格多样。无论楷行草，乃至为人知之不多的他的小楷，都具有极高的造诣。在唐代诸家中，前承虞、褚，后启怀素、柳公权。是继王羲之之后的又一集大成者。

颜真卿的书法对后世书法的发展是巨大的，影响是非常深远的，是继二王和欧阳询、柳公权之后书法历史上的又一个高峰。据记载，颜真卿初学褚遂良，后又得到了大书法家张旭的真传。颜真卿自己又对书法非常超常的热爱，积极汲取初唐四家书法的优点，并光采博取篆书和隶书以及北碑等的法、势、意，以反初唐瘦劲的美学观念，完成了雄健、宽博书法风格的建立。颜真卿这种笔笔中锋，浑厚遒健，方严中正，大气磅薄，富有篆籀之气的楷书书法风格，考察我国唐代以前的书法艺术风格是别具生面的，是前无古人的。在加上颜真卿的人品和人格，其成就之大是毋庸置疑的。

宋代文学家欧阳修对颜鲁公书法的评价是：颜公书如忠臣烈士，道德君子，及其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者诸多，然虽多而不厌也。

实际上颜真卿的书法在宋代以前的影响力并没有欧阳询、虞世南、褚遂良的书法影响大，直到宋代在苏轼的推崇甚至身体力行的倡导推动下，才得以广为流传。苏轼说：颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰；鲁公雄秀独出，一变古法。颜真卿的楷书对后世的影响是广远而且持久的，至今仍然在影响者我们。

自唐代有记载师承或向颜真卿学习过书法的知名书法家代不乏人。如唐代的林藻、五代的杨凝式、宋代代苏轼、朱长文、蔡卞、岳飞、朱熹、张孝祥。明末清初的王铎、清代的梁同书、翁方纲、钱沣、铁保、张挺济、何绍基、谭延闿、潘伯鹰等历代文献有明确记载师法颜真卿书法的书法家。在现当代最负有学颜真卿书法盛名的舒同（何绍基）、崔学路等名家。以上是翰墨书道根据《书画篆刻实用词典》收录的历代有明确记载学习或师法颜真卿的历代书法家。还有以颜真卿书法为启蒙的入门学习书法的人可以说浩如烟海。

颜真卿是继王羲之后，中国书法的又一座高峰。

他开创的雄强苍劲的书风，与二王书风，是中国书法发展的两条主线。

他在继承王羲之笔法的基础上，开创出明显有别于二王的新书风。二者相比较，二王纤瘦，颜字丰腴；二王圆润，颜字苍涩；二王妍媚，颜字雄强。二者互为补充，相互影响，共同创造了书法的辉煌。

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颜体厚重、宽博、雄健。对后世学书者字路开拓很有帮助。小字凝重端庄，大字威严健硕。善写大字者，多从习颜者出。所以后世人们甚至提出“学书当学颜”。颜真卿一生研习书法，字体三变。早期摹王及本朝张旭、虞世南、褚遂良、薛稷诸家，多宝塔、东方朔画赞为早期作品，端丽厚重，且初具清雄、宽博之象。主要横画往往作重顿，富有装饰效果。横细竖粗规律性很强。60岁以后书法为之一变，融入了篆法，横竖粗细变化不明显，捺画粗细变化也不大。驻笔时不作顿或很少作顿。结体古朴，有神秘感。其晚年字又有回归，字体介于麻姑仙坛记与多宝塔之间。用笔和结字更富有变化。一个书家字体多变很不容易。这也是学书者感兴趣的地方之一。

剥开字的外型看中国书法，中国书法遵循的规律，都是一样的，颜真卿书法也是如此。颜真卿书法对后世影响多大？也就是说，颜真卿的字型对后世影响有多大？颜真卿书法常见的有楷、行、草书体，其字的造型别俱一格，有独特的风韵和美感，符合了一部分人的审美观念和审美思想，是符合人们需求欲望的客观现象。这种影响也是相对的，而不是绝对的。真正影响后世人们的不是字的字型，而是中国书法的法，中国书法所遵循的规律！这个影响，是绝对的，而不是相对的影响。

颜真卿，字清臣，祖籍琅琊临沂（今山东临沂人），唐代名臣、著名书法家，楷书四大家之一，同时他的行书被誉为“天下第二行书”。颜真卿是唐代少有的楷书和行书双优的书法家，同时他是从著名的草书大师张旭，其草书也应该是很好的。他对于后世的影响主要表现在楷书和行书两个方面，是一位具有划时代意义的大师。

一、楷书方面：

颜真卿楷书的第一个阶段

颜真卿的楷书可以以45岁为界限分成前后两个阶段。前一个阶段颜真卿的楷书主要是以《多宝塔碑》为代表，此时颜真卿的楷书风格还没有成熟，受当时的官方书体影响很大。

我们知道唐代的科举制度已经形成，科举考试是有他的标准书体的，唐代的标准书体主要是以写经体风格为主的楷书，而颜真卿此时的书法风格正是受到写经体的影响，结构美观、字帖平正，端庄规范，和当时比较流行的书法风格一致，是当时官方书法的典范。

颜真卿楷书的第二阶段

难能可贵的是，45岁以后，颜真卿在《多宝塔碑》端庄典范的基础之上，一对宝塔标准的楷书法则为基础，融入北齐榜书、魏碑、篆隶笔法，形成了自己独特的书法风格，独立于唐朝楷书书法家之林，被列入楷书四大家。

北齐的榜书，我们去爬过泰山的朋友都知道，最著名的就是《泰山经石峪金刚经》，是带有浓厚的篆隶笔意的楷书碑刻，它的用笔方圆兼备、结构宽博大气，开张雄浑，整体开来气势磅礴。北齐的代表作品还有山东邹城的四山摩崖，其风格直接影响了颜氏书法。

加上颜真卿家族里来以擅长金石考据学，他对北齐碑刻以及篆隶的学习，为他以后的风格转变以后了非常好的基础。

风格成熟以后的颜真卿楷书风格也多种多样，不想很多书法家，风格定型以后就没有变过，成熟以后的颜真卿楷书的代表作品有风格典雅的《颜勤礼碑》、风格秀润的《自书告身帖》、大气雄浑的《大唐中兴颂》、用笔老辣的《大字麻姑仙坛记》等等。

颜真卿楷书对后世的影响

总的来看，颜真卿的楷书是一种具有正大气象的书体，整体以正面示人，同时又有着北齐楷书的雄浑和大气，对于以后书法的发展产生了很大的影响。

包括“宋四家”在内的很多书法家都学习他的楷书，到了清代，他的楷书基本影响了朝野上下，中国美学里的正大气象，这种文字一意义上的美学在颜真卿的书法里表现了出来，并且从底层书法家一跃成为以后官方认可的书体，并且被历代文人、雅士所学习，完成了书法风格和传统美学的完美对接，是具有划时代意义的。

二、行书方面：

唐代的书法特色

从书法史上来看，每个朝代都有自己的书法特色，比如晋朝尚韵，宋朝流行尚意书风，元代书法复古，明清书法尚变，当今书法崇尚笔墨趣味。

而唐朝在书法上却是一个两极分化的时代，既有标准端庄的楷书书法家如欧阳询、柳公权、褚遂良、虞世南，又有历史上著名的草书大师包括张旭、怀素，是一个既崇尚“尚法”精神，又崇尚抒情的一个时代，尤其是在唐代中兴时期。

唐朝的抒情出了张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》，其中一个重要的代表就是被誉为“天下第二行书”的颜真卿的《祭侄文稿》，这是一篇划时代意义的作品。

《祭侄文稿》的意义

1、笔法上的创新

我们知道，自唐代宗李世民以来，唐朝把王羲之的书法推上了一个至高无上的地位，王羲之的书法主要的特征就是内擫，笔画向内收紧，属于阴柔一路，风格秀美多姿、而颜真卿的书法一反王羲之的常态，采用外拓笔法，笔画大胆的向外扩张，产生了雄强的气势。

作为书法艺术作品，颜真卿《祭侄文稿》在笔法的创新和丰富性上是空前的，在同一篇作品中，颜真卿同时使用了篆隶、行书和草书的笔法，包括方、圆、提、按、转、折、疾、涩、长短、粗细、大小、动静、疏密等等。

但是颜真卿的高明之主在于，即使是在心情悲愤的情况下、即使这么多的笔法混杂在一起，整体看来，这幅作品并没有散乱之处，并没有变成一幅大杂烩的作品，而是风格非常的统一、节奏非常的流畅，通篇非常自然的形成一个整体。

另外，整幅作品出现了多处的涂抹，这些涂抹也没有给人乱的感觉，相反，却增加了整篇文字的节奏感和块面感，真正的大师级的艺术作品都是一样的，既有丰富的感情的表达，又有完美的无懈可击的技法基础。

颜真卿的笔法的变化、技法的融合以及情感和用笔的表达等等这些变化，就是为行书的书法开辟了一条前所未有的道路，在王羲之书法体系之外，另立门户，形成自己风格雄强、气势开张，有篆隶笔意同时又不失文人气息的一种行书风格。

2、《祭侄文稿》抒情

唐代安史之乱中，颜真卿的侄子颜季明在抵抗叛军的战斗中遇难，颜真卿知道以后，派人去寻找颜季明的尸首，结果却只找到一颗头颅，颜真卿得到消息以后，非常的悲愤，在这种心情下写下了著名的《祭侄文稿》。

这篇文稿前一部分属于叙述，写的比较平稳，到后面越写越激动，写到颜季明被叛军围困，援军又故意不去搭救是，气愤异常，感情到了高潮，书写也非常的迅速，忽大忽小、反复涂改，也是这篇文稿最精彩的部分，达到了书法节奏和情感节奏的高度统一，为后世的书法抒情树立了典范，被誉为“天下第二行书”。

总之，颜真卿的书法无论是楷书还是行书，都在用笔和风格上进行了自我的创新，这些创新一方面来自于他的学习经历，另一方面来自于他的生活经历。同时，这些创新也让他在王羲之书法体系以外另立门户，成为一代宗师。